1、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）中国数字藏品产业图谱研究报告中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）年）中关村区块链产业联盟2022年12月中关村区块链产业联盟2022年12月中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）II版权声明本白皮书版权属于中关村区块链产业联盟，并受法律保护。转载、摘编或利用其它方式使用本白皮书文字或者观点的，应注明“来源：中关村区块链产业联盟”。违反上述声明者，本单位将追究其相关法律责任。本白皮书版权属于中关村区块链产业联盟，并受法律保护。转载、摘编或利用其它方式使用本白皮书文字或者观点的，应注明“来源：中关村区块链产业联盟”。违反上述声明者，本单位将

2、追究其相关法律责任。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）III前言前言2021 年是全球 NFT 的“爆发之年”，也是我国数字藏品的“起步之年”。作为 web3 典型应用场景的数字藏品，通过数字原生和实体资产通证化等方式，将经济活动扩展至虚拟世界，成为 Web3 经济空间中价值流转与价值兑现的催化剂。数字藏品业务在国内持续火热，互联网大厂、艺术机构、传统媒体纷纷推出自己的区块链和发行平台，并发行了多种多样的数字藏品。随着市场泡沫被击破，数字藏品逐渐“脱虚向实”，其作为数字商品凭证的前景依旧广阔。如何推动数字藏品行业规范化发展成为当下讨论热点，引起学术界、产业界、监管侧的普遍重视。在此背

3、景下，白皮书致力于厘清数字藏品的概念内涵、演进历程、核心价值，通过梳理总结当前数字藏品市场规模、行业政策、发展痛点、技术支撑体系、产业链上中下游，输出产业图谱并提出行业未来发展建议。由于数字藏品产业仍处于快速发展变化阶段，我们对产业链的认识还有待持续研究，白皮书中存在不足之处，欢迎大家批评指正。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）IV目录目录一、数字藏品产业概述.1（一）基本概念.1（二）发展历程.2（三）主要特征.5（四）核心价值.7（五）应用领域.8二、数字藏品产业发展现状.12（一）市场规模.12（二）发展路径.18（三）产业发展政策.25（四）产业发展问题和痛点.33三、数字藏

4、品的技术支撑.36（一）技术框架.36（二）协议.40（三）标准.44四、我国数字藏品产业图谱.47（一）产业框架及图谱.47（二）基础设施层.48（三）创作发行层.50（四）传播营销层.57（五）消费层.60五、未来发展建议.64（一）落实统筹政策体系，梳理监管职权.64（二）优化立法、执法、司法体系，规范行业发展.64（三）强调平台自律，培育市场理性预期.65（四）围绕数据安全，发展数字钱包与分布式存储.66（五）跨链互通、跨界融合，探索实体发展路径.66中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）v图表目录图表目录图 1 数字藏品产业发展历程.3图 2 数字藏品应用领域.9图 3 国外

5、NFT 市场规模（单位：亿美元）.13图 4 国内数字藏品市场规模（单位：亿元）.15图 5 我国数字藏品平台数量（单位：个）.15图 6 数字藏品技术架构图.36图 7 DNA 服务网络.43图 8 DNA 注册认证服务平台.43图 9 DNA 服务模式.44图 10 数字藏品产业图谱.48表 1 数字藏品与 NFT 对比.2表 2 数字藏品发行与流通许可资质梳理.27表 3 数字藏品发行流通中涉及的主要政策法规梳理.27表 4 为防范金融风险出台相关文件.29表 5 2022 年我国主要联盟链基本情况（截至 8 月）.50中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）1一、数字藏品产业概述（

6、一）基本概念（一）基本概念NFT（Non-fungible Token）。NFT（Non-fungible Token）。即非同质化通证，是通过区块链技术注册的具有唯一性的数字证书，可记录艺术品或收藏品的资产所有权，使数字内容资产化，从而保证资产的唯一性、真实性和永久性。数字文创。数字文创。指的是将 5G、人工智能、大数据、区块链等数字技术与文化创意进行深度融合，开展内容创作、生产、传播和服务的一种新型经济形态，其中，数字技术是支撑，内容创作是核心。从新业态和新模式来看，以书画、影视、音乐、摄影等为内容的数字艺术品最具代表性，此外，网络文学、数字动漫、电竞游戏、数字媒体等也是数字文创的典型新业

7、态。数字藏品。数字藏品。国内 NFT 的发展模式是“去币化”，即数字藏品，是指使用区块链技术，对特定的作品、艺术品、商品等生成的唯一数字凭证，是从 NFT 数字资产的金融属性与流转价值中剥离出来的业务应用。拥有三种产生方式，一是实物的数字化映射（复制品），即把书画、馆藏文物、艺术品的原始数据“照搬”生成数字产品；二是数字化原创品，即利用计算机技术直接创作生成的，以数字形式存在的，能形象化表现客观事物或表达主观思想的作品；三是数字化作品与实物或权益融合。数字藏品按照应用领域主要分为文物类、艺术品类、游戏类、体育类等类型。我国数字藏品的概念来源于国外的 NFT。但与 NFT 不同的是，数中国数字藏

8、品产业图谱研究报告（2022 年）2字藏品在国内不能随意地流通和交易，被弱化了其金融属性。另外，从底层区块链、交易机制、交易货币、交易管控、藏品确权等方面，数字藏品与 NFT 都有很大的不同。表 1 数字藏品与 NFT 对比国外 NFT国外 NFT国内数字藏品国内数字藏品底层基础设施主要为公链主要为联盟链交易机制NFT 的铸造上链、首次发售和二次转让都需要支付 Gas 费数字藏品铸造、上链和发售的算力成本较低，平台和区块链一般按照项目发售总额的百分比收取服务费交易货币海外市场可使用以太币、RARI 币等加密货币中国市场可使用人民币交易价格波动涨跌幅不受控涨跌幅受控侵权问题难以受理版权需要认定交

9、易管控完全的去中心化保证资产的唯一性和真实性，具有限量发行、独一无二的特性，易导致炒作联盟链的联盟方可以控制铸造和交易规则，对炒作有较好的管控原生资产确权区块链技术虽然能够对已上链的数字内容进行信息溯源，保证数字内容上链后的真实性和所有权归属，但在数字内容被铸成 NFT之前的资产确权环节却存在漏洞，铸币平台无法确认数字内容的版权归属。来源：中国信息通信研究院（二）发展历程（二）发展历程NFT 的产生可以追溯到 1993 年，伴随技术的成熟和各界的探索，在全球经过理念构建时期、萌芽探索时期、成长发展时期、成熟爆发时期后，进入了国内本土化时期。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）3来源：中

10、国信息通信研究院图 1 数字藏品产业发展历程第一阶段：理念构建时期（1993-2016）第一阶段：理念构建时期（1993-2016）。1993 年，Hal Finney最早提出 Crypto Trading Cards（加密交易卡）的构想，但受技术发展限制，NFT 仅存在于理论构想当中，暂未得以实现。2012 年，第一个类似 NFT 的通证 Colored Coin（彩色币）诞生，展现出现实资产上链的潜力，为 NFT 应用奠定了基础。2015年，Spells of Genesis游戏开发者成为把游戏系统内部资产发行到区块链上的先驱。第二阶段：萌芽探索时期（2017）。第二阶段：萌芽探索时期（2

11、017）。2017 年 6 月，世界上第一个 NFT 项目 Crypto Punks 在以太坊发布，图像作为加密资产被持有者在二级市场进行交易。2017 年 10 月，Crypto Kitties（加密猫）游戏上线，在价值塑造方面实现了创新，吸引了大量玩家，巅峰时一只虚拟猫可卖到 10 万美元以上，造成以太坊网络的严重拥堵，加速了 NFT 发展。第三阶段：成长发展时期（2018-2020）。第三阶段：成长发展时期（2018-2020）。2018-2020 年，NFT中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）4生态大规模增长，100 余个项目涌现。2018 年，NonF 推出 NFT 市场追踪

12、平台，以专业数据分析推动 NFT 市场快速发展。同时，在 Opensea、SuperRare、Known Origin、MakersPlace 等主要平台的引领下，NFT 交易更加完善便利，应用领域逐步从游戏、艺术品扩大到音乐等领域。2020年，NBA推出球星视频集锦NFT卡牌NBA TOP SHOT，发行一年后购买粉丝已超 20 万，营业额超 6 亿美元，成为商业品牌进军 NFT 领域的标志性案例。第四阶段：成熟爆发时期（2021）。第四阶段：成熟爆发时期（2021）。2021 年 3 月，数字艺术家Beeple 的作品Everydays：The First 5000 Days以 6934

13、万美元成交，引起各界广泛关注。2021 年 4 月，BAYC（无聊猿）NFT 诞生，得到了明星贾斯汀比伯、布兰妮斯皮尔斯等至少 28 位名人以及国内绿地、李宁等商业品牌的大力追捧，交易价格飙升；随后，村上隆、姚明、周杰伦等明星和艺术家纷纷通过各类平台发布 NFT，NFT由此彻底破圈。2021 年 6 月，游戏 Axie Infinity 开放 GameFi 功能，这种玩游戏赚取加密货币的新玩法，为 NFT 在新赛道发展按下了加速键，平台交易量和市值疯狂上涨。第五阶段：国内本土化时期（2021-2022）。互联网大厂涌入。第五阶段：国内本土化时期（2021-2022）。互联网大厂涌入。2021

14、年 5 月，阿里拍卖推出了全国首个 NFT数字艺术品公益拍卖专场。2021 年 6 月，支付宝联合敦煌美术研究院基于“蚂蚁链粉丝粒”小程序（后升级为鲸探 APP）发布敦煌飞天、九色鹿两款付款码皮肤 NFT，开启了国内 NFT 市场“秒空”景象。2021年 8 月，腾讯旗下数字藏品发行平台幻核正式上线，百度、网易、京东、小红书、视觉中国等各大互联网平台加速入局 NFT 市场；同期，阿里拍卖与新版链上线的“区块链数字版权资产交易”为从事文学、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）5游戏、动漫、音乐、美术等著作权人开启了 NFT 版权规范应用探索。2021 年 10 月，各大数藏平台内“NFT

15、”字样全部消失，改为“数字藏品”，开启了国内数字藏品行业坚决抵制以数字藏品名义实施虚拟货币交易违法违规行为的行动。数字藏品行业将有别于 NFT，走出了一条特色的发展之路。日益规范健康发展。日益规范健康发展。2022 年 3 月，腾讯出于合规和打击炒作的考虑封禁了多家数字藏品微信公众号和小程序。2022 年 4 月，人工智能产业技术创新战略联盟牵头发布了2022 中国数字藏品自律公约，达成“合理公平、诚信守法、共同探索打造基于技术的开放生态合作关系、赋能实体经济、充分保护用户合法权益、打击恶意炒作”等 10 项共识。同期，中国互联网金融协会、中国银行业协会、中国证券业协会发布了关于防范 NFT

16、相关金融风险的倡议，敦促行业坚守行为底线，防范金融风险，坚决遏制 NFT 金融化证券化倾向。2022年 6 月，国家新闻出版署科技与标准综合重点实验室区块链版权应用中心、新华文轩四川数字出版传媒、杭州国家数字交易中心发布数字藏品合规发行体系“区块链数字出版发行交易平台矩阵”，并将数字藏品视为数字出版物的一种新形态。同期，针对文物类数字藏品，新华社特约国家文物局中国文物交流中心发表观点指出，作为文创新形态，应充分尊重博物馆在文物数字文创领域的主体地位，深入挖掘并赋予文物数字藏品文化内涵与精神价值，通过二次创作实现文物的价值创造、价值再生与价值增值，呼吁不要将“文物本体数字原型”作为数字藏品发售。

17、这一观点得到社会各界高度认可，成为行业基础共识，各数字藏品平台开始注重和严格审核文物数字藏品的二创质量。（三）主要特征（三）主要特征中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）6每个数字藏品都映射着特定区块链上的唯一序列，在保护作品和艺术品数字版权的基础上，可防篡改和溯源，实现真实可信的数字化发行、购买、收藏和使用，是一种新型藏品形态，呈现独一无二、非同质化、可信溯源、不可分割和限量稀缺等特征。独一无二。独一无二。每个数字藏品在特定链上都具备唯一标识，即拥有自身专属的“身份编号”，从诞生起就与特定的作品、艺术品、商品等建立了唯一的映射关系，同时也被该数字藏品所在的区块链上的各个节点所公正，具有

18、公信力，这也是数字藏品价值的最重要体现。目前国内数字藏品所在的区块链平台并不统一，因此有随着区块链平台或数字藏品平台的关闭，导致数字藏品无法被浏览和交易的风险。非同质化。非同质化。数字藏品与虚拟货币等同质化代币存在本质不同，有特定作品、艺术品和商品的实际价值做支撑，不具备支付功能等任何货币属性。这一点也是数字藏品核心价值中的重要组成部分，但目前一些发行商制作的数字藏品，在内容逻辑上较为简单，如将相同的图像模板略加修改后进行多版本发售，或邀请艺术家授权实物作品图像后加入固定的数字藏品模板进行发售，使得这类藏品具有同质化的倾向。可信溯源。可信溯源。基于区块链不可篡改的特性，数字藏品本身的属性、历史

19、交易记录等信息在抗篡改的链式数据结构中得以存储记录，用户可查询、验证，既能实现信息追溯，也能最大限度地保护数字内容创作者的权益。不可分割。不可分割。因数字藏品在特定区块链上具备唯一标识，每个数字藏品都是一个独立的个体，无法拆分，不能购买或转让数字藏品的一部分，只能以整体的形式进行交易。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）7限量稀缺。限量稀缺。每一款藏品都是限量发行，专属个人，每个用户可享受稀缺和专属的内容，拥有独特体验，这也是用户购买或储藏数字藏品的主要驱动因素之一。但目前部分发行商为追求短期经济效益和宣传影响力，对数字藏品发行数量的设置较为宽松，或许会影响长期的购买热情和收藏价值。（

20、四）核心价值（四）核心价值数字藏品将内容、数字 IP 和营销三者结合，不仅让版权方、平台方、用户之间形成了积极的互动关系，推动了传统文化 IP 转化，而且充分激发了数据价值、文化价值与消费价值，为数字经济注入了全新发展活力。使数字内容资产化。使数字内容资产化。在现在的互联网下，用户仅拥有数字内容的使用权，无法真正使数字内容成为个人资产。自数字藏品产生后，数字资产不再仅指数字货币，任何一种独特性资产都可以被铸成数字藏品，无论是实体资产还是图片、音视频、游戏道具等各式各样的数字内容，这提高了数字内容的可交易性。有效解决确权问题。有效解决确权问题。首先，去中心化存储保证了资产永久性存在，不会因中心化

21、平台停止运营而使数字藏品消失。其次，区块链技术的不可篡改、可追溯特征，为知识产权保护提供了新思路。最后，能够提高资产交易效率和降低交易成本（如降低收藏品真伪的鉴定成本），增强了资产的流动性，吸引了更多的数字资产买家进行交易活动。保障创作者合法权益。保障创作者合法权益。去中心化的交易模式一定程度上提高了内容创作者的商业地位，减少了中心化平台的抽佣分成。同时，通过数中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）8字藏品内嵌的智能合约技术，创作者能从后续的流转中获得持续的版税收益，保障了创作者的合法权益，也激发了其持续创作的积极性。推动当下艺术的发展。推动当下艺术的发展。自 90 年代起，全球有大量艺

22、术家基于互联网尝试创作艺术作品，数字技术已不仅是一种媒介工具，更是重塑了当代艺术创作思维与生产关系。在这个语义下，数字藏品是数字艺术创作的新形式。艺术家赋予数字藏品文化艺术价值的同时，也在借助数字藏品促进艺术创新与文化传承，助力我国走出一条具有中国特色又兼具鲜明时代感的艺术创新之路。夯实数字化基础设施。夯实数字化基础设施。区块链技术被认为是数字世界的重要基础设施，影响着数字藏品行业的未来发展。反之，数字藏品是区块链技术的典型的应用场景之一，与底层区块链基础设施深度绑定，不仅可以作为“试金石”吸取并验证过去几年区块链技术应用的经验教训，而且有助于为区块链基础设施探索更多涉及确权的新应用场景奠定基

23、础。（五）应用领域（五）应用领域数字藏品产业逐渐成熟，凭借其独一无二、非同质化、可信溯源、不可分割和限量稀缺等特征优势正迅速“破圈”发展，特别是元宇宙的火爆促进了人们对数字藏品的关注和参与性，进一步打开了数字藏品的应用场景，元宇宙是数字藏品的应用场景之一，而数字藏品是元宇宙中的资产确权保障，能够实现元宇宙中虚拟事物的数字化与资产化。未来，随着数字藏品的由虚向实，更多跨行业的融合应用都将会成为数字藏品落地的引爆点。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）9来源：中国信息通信研究院图 2 数字藏品应用领域“数字藏品+艺术品”。“数字藏品+艺术品”。数字艺术藏品既是数字文创的新业态，也是数字藏品

24、的重要应用领域之一，指的是在加密艺术平台进行创作、买卖的数字艺术作品，包括具有艺术价值的数字图像、音频、视频等，作品格式常表现为 JPG、PNG、GIF、MP3、MP4 等，如胡彦斌将珍藏歌曲和尚未公开 demo 铸成 2001 份的 20 周年纪念黑胶 NFT。相较于数字藏品，数字艺术藏品更强调艺术价值，包括数字艺术藏品所体现出的文化内涵、美学特征和艺术手段等，可以让人欣赏，产生艺术欣赏的愉悦感，这也是数字艺术藏品与数字藏品的最明显区别。“数字藏品+工业”。“数字藏品+工业”。工业元宇宙逐渐成为数字经济和实体经济融合发展的新型载体，其中必然少不了数字藏品的应用。汽车行业龙头企业力求充分发挥数

25、字藏品的营销价值，纷纷抢滩数字藏品，如一汽大众以概念车 Skysphere 为原型，推出了 33 周年纪念数字藏品平行幻象，全球限量发行 33 份。航天领域解锁了数字藏品的新玩法，2022 年 6 月，中国航天携手百度发布了我国第一艘数字载人飞船“梦想号”与“太空数字乘客”数字藏品，将首批一万名数字乘中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）10客送上太空，这是数字藏品从版权确权到身份确权的创新尝试。为弘扬中国工业精神，2022 年 4 月，工业和信息化部工业文化发展中心发布了关于征集首批工业文化数字藏品素材的通知，面向全国征集反映中国工业发展历程中重大事件、重大成果、关键人物和核心技术等具

26、有代表性的经典产品、藏品的照片、图片和资料等素材，这必将加强工业文化的传播，推动工业文化数字化和赋能实体经济。“数字藏品+潮流文化”。“数字藏品+潮流文化”。数字藏品作为文化艺术领域的新兴表达方式，受到当下年轻人的追捧，与潮流文化在当下表达个性、追逐“限量”的特性不谋而合。以头像类数字藏品为代表的数字藏品在全球范围内社交网络的流行，其价格也引发了广泛的关注。得物平台发行的三款头像 SneakerCube 潮盒魔方、Tubeman 突波充气人、Doberverse拟态。每个系列、每个数字头像都是独一无二的，均结合得物 App 年轻用户的个性、爱好打造了专属设计，展现年轻人独特的生活乐趣。哔哩哔哩

27、、天猫等受众规模庞大的主流平台在近几个月都纷纷推出了自己的数字藏品头像。“数字藏品+其他”。“数字藏品+其他”。以“数字藏品+体育”为例，区块链技术赋能体育文化，不仅能拓展体育文化的传播形式与传承深度，进一步凸显体育文化的艺术价值与收藏价值，还能赋予体育产业巨大的商业潜力，对于粉丝群体而言，更能满足记录赛事片段、获得体育明星签名、收藏赛事门票等需求。2022 年 7 月，中国体育博物馆携手中体数藏首发“双奥之路”系列数字藏品，其中，编号为 001 的项目成为中国体育博物馆的永久收藏。2022 年卡塔尔世界杯期间，新华社体育部、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）11新华社技术局、新华社

28、新媒体中心联合出品“世界杯数字藏品”，其中 10 张“传奇球星卡”回顾了世界杯经典瞬间与人物故事。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）12二、数字藏品产业发展现状（一）市场规模（一）市场规模1.国际市场规模据 ForeChain 和 01 区块链统计，国外 2021 年全年 NFT 总交易量超过 660 万笔，总交易额接近 340 万枚 ETH。2021 年，国外参与 NFT市场交易的总用户量突破 70 万，下半年平均每日交易量较上半年大幅上涨 1452.03%。据智研咨询统计，国外 NFT 市场交易数量、交易金额等指标呈现爆炸性增长态势，2021 年，国外 NFT 市场规模达到了 1

29、08.08 亿美元，2022 年第一季度则达到了 191.93 亿元，超过去年全年的 77.6%。MetaNews 报道，Verified Market Research(VMR)发布报告表示，NFT 市场规模在 2030 年将达到 2310 亿美元，预测该行业在未来八年的复合年增长率为 33.7%。全球 NFT 市场的主要参与者包括 Larva Labs、OpenSea、Sky Mavis 等，排名前三的公司市场份额超过 55%。北美是最大的市场，市场份额约为 32%，其次是亚太和欧洲，市场份额分别为 30%和 27%。就产品而言，艺术品和收藏品是最大的部分，约占 70%。在应用方面，应用最

30、多的是一级市场，其次是二级市场。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）13来源：ForeChai、01 区块链、智研咨询图 3 国外 NFT 市场规模（单位：亿美元）今年 6 月份，加密货币市场开始崩盘，比特币下跌 16%，以太坊下跌 18%，NFT 的市值也出现了暴跌，无聊猿在 6 月份下跌 54%，CryptoPunks 下跌了 48%，Moonbirds 已经下跌了 62%，但交易量增加了 54%，NFT 市场表现出了短暂回升。随着 FTX 垮台，加密货币逐渐走向熊市，NFT 市场也受到很大影响。歌手贾斯汀以价值 130 万美元的 ETH 购买的 NFT，今天仅价值约 69，000

31、 美元。据 FootprintAnalytics 统计，在 10、11 这两个月，主流 NFT 的市场已经再次腰斩，如下图所示：中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）14来源：Footprint Analytics图 4 国外 NFT 市场波动据推测，今年第四季度，全球 NFT 市场将持续处于低迷阶段，发行量和发行价格将进一步下降。2.国内市场规模据头豹研究院统计，2022 年，国内数字藏品市场规模将达到 7.56亿元，2026 年将超过 300 亿元。据第三方机构月狐的报告显示，除了在数字藏品一级市场售卖带来的直接经济效益之外，国内与数字藏品关联而带动的市场规模预计 2026 年将达到

32、 926.3 亿元，为经济带来近千亿规模的增量。据元飞船数藏舰统计，截至 2022 年 8 月 6 日，国内已有 982 家数字藏品平台，其中建设方不乏互联网大厂、国企、央企、上市企业以及媒体。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）15来源：头豹研究院、月狐图 5 国内数字藏品市场规模（单位：亿元）来源：元飞船数藏舰图 6 我国数字藏品平台数量（单位：个）2021 年 6 月，国内数字藏品仅有 10 家，包括鲸探、唯一艺术、NFT 中国、iBox、阿里拍卖、优版权等，标志性事件是阿里巴巴与敦煌美术研究所合作在鲸探上发布了敦煌飞天与九色鹿两款 NFT 皮肤，中国数字藏品产业图谱研究报告（2

33、022 年）16此类皮肤一上市就被抢购一空；3 个月后，新增了 10 家数藏平台如幻核、TME 数字藏品、洞壹元典、嗨易购等，这些数字藏品平台的建设方大部分为互联网大厂和上市公司，标志性事件是，幻核首发 300枚“十三邀”的黑胶唱片，在此之后，国内的头部公司开始布局数字藏品赛道。截至去年 11 月，新兴科技公司陆续上线了各自的数字藏品平台，如双镜 2M、大唐灵境、丸卡、超维空间；12 月份和今年 1月份是一个爆发期，已经达到了 124 家，如数藏中国、斑马中国、百度超级链、网易星球、哔哩哔哩、灵境藏品等；2022 年 2 月-7 月是喷井期，数字藏品平台数量已经超过了 800 家，其中包括了多

34、个国家队数藏平台底层链，如文化艺术链、中国数字文化链、国家级版权交易保护联盟链等。2022 年 8 月-2022 年 11 月是泡沫破灭期，一些数字藏品平台发布清退公告。例如，腾讯旗下幻核首先发布清退公告，万藏艺术、神马艺术、第一艺术等数字藏品在 11 月份陆续发布清退通知。国内数字藏品的市场发展分 3 个阶段。第一阶段，互联网大厂进场。2021 年 4 月元宇宙科技推出 NFTCN、5 月超级星链推出 ibox，NFTCN 和 ibox 的业务模式基本与 OpenSea等海外 NFT 交易平台相同，除了使用人民币进行结算，数字藏品同样铸造在海外公链上，平台为用户提供零门槛的数字藏品发行、寄售

35、等交易服务。这一阶段是数字藏品在国内的萌芽期。第二阶段，国资进场。包括大型国企、文化产权交易机构、官媒平台、旅游集团等。这类平台的品牌影响力和社会责任感更强，采用中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）17管控发行、定价销售数字藏品。这类企业除了能够在技术、内容维度对平台赋能以外，平台还可通过对接数字版权登记机构、文化产权交易机构，在合规资质和交易体系中实现数字藏品的流转。目前中国数字产权产业联盟和天府 TV 推出的斑马中国，中手游、北京市版权保护中心、版权链全国运营中心、北方文交所推出的有鱼艺术，都在平台上提供数字藏品的审核发行、登记确权、交易转让、维权保护等数字产权综合服务。第三阶段，

36、投机者退场。据速途元宇宙研究院统计，9 月开始，数字藏品平台开启了“关停退款狂潮”，共计有 21 家平台宣布平台退款并关停；10 月超过 20 家平台宣布清退，11 月已有 37 家平台宣布清退，其中仅有三家全额退款，其余退款比例通常在 5%-50%之间不等。截至 2022 年 6 月份，据 01 区块链、零壹智库、Forechian 统计，数字藏品发行数量已经超过 1775 万件，从去年 6 月份开始到今年 5月份，数字藏品的发行量一直处于上升状态。但在 6 月份出现大幅回落，数字藏品的市场情绪也开始表现出疲软，鲸探、iBox、唯一等平台藏品行情开始持续阴跌，出现多个数字藏品平台关闭交易。3

37、.总结从发展阶段来看，国内外发展阶段不同，但均处于早期阶段。国外 NFT 的发展始于 2017 年，而国内数字藏品市场在 2021 年 6 月开始掀起浪潮。由于国内外监管政策不同，国外市场处于火热期，应用项目层出不穷，交易自由度非常高，二级市场的流动性非常显著；国内中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）18市场处于发展期，发展路径相对保守，以收藏为主，二级市场尚未打开。国外 NFT 和国内的数字藏品均存在同质化严重、配套政策、标准不完善、炒作等问题。从市场来看，国内外市场均在降温。国外 NFT 市场是供大于求，处于买方市场，NFT 作品在市场上的销售热度取决于项目内部因素，如创作者或团队

38、知名度、项目本身的运作机制、事件的营销热度等，今年 6 月份受 ETH 市场的影响，NFT 市场也出现大幅下跌，发行量和发行价格也进一步降低，尽管 NFT 处于熊市，但价格的降低也吸引了一批购买者，交易量仍旧可观。国内数字藏品在法律法规、标准层面还存在不明确的地方，前期处于供低于求状态，但 2022 年 6 月以后，出现了滞销情况，数字藏品平台和用户都处于审慎态度。8 月份，随着腾讯幻核宣布退出数字藏品市场，据不完全统计，已有近百家数藏平台垮台。在经历了整个行业的爆发式跃升后，随着相关标准、法律法规的出台，泡沫破灭，数字藏品市场将逐渐走向冷静期，向合规化、健全化发展。（二）发展路径（二）发展路

39、径1.国际发展路径国际上数字藏品更多地以其原生的 NFT 样貌出现，作为目前区块链应用中的新潮应用，与传统区块链的代币经济不同，NFT 在技术驱动下展现了一定的前瞻应用趋势，其本质是基于区块链技术原理、去中心化、虚拟资产的权利证明。在底层技术来看，目前国外 NFT 主要发行在公链上，在公链上进中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）19行交易。公链的性质为 NFT 赋予金融属性，但也带来一些问题。据Chainalysis 报告，2021 年第三季度非法地址发送到 NFT 市场的非法获取的虚拟货币数额大幅跃升，超过 100 万美元。这一数字在第四季度再次增长，增长到近 140 万美元，这些非

40、法资金大部分来自盗窃和诈骗犯罪。从应用领域上看，国际主流的 NFT 平台绝大多数都以艺术品、收藏品、体育类产品、游戏类产品、元宇宙、虚拟世界等品类为主，以海外最大的 NFT 交易平台 Opensea 为例，经统计显示，其前一千大交易额项目品类中，艺术品与收藏品仍旧是其主要的构成品类。此外，还有一些相对小众的包括像音乐类、摄影类，甚至有更小众的推特和推文类。这些都可以被制作成 NFT，在 NFT 交易平台上进行售卖。从市场构成上看，NFT 市场由一级市场与二级市场构成。被首次售出的过程发生在一级市场，在海外一级市场中存在许多火爆的 NFT项目，包括 MeeBits、售卖 NBA 球星高光集锦的

41、NBA Top Shot 和出售像素头像的 CryptoPunks 等。NFT 交易额集中在二级市场，体现出强金融属性。从盈利模式上来看，目前，海外已经逐渐形成一套成熟的 NFT 交易机制，即：创作者创作 NFT，并在数字藏品交易平台进行发布，其他买家能够在 NFT 交易平台中不断进行二次转售与购买。相比于传统交易形式，NFT 模式给创作者们创造了更大的获利空间。当 NFT 流通时，其所有权的每一次转移都意味着创作者能从中获利，以交易平台Super Rare 为例，进行一手交易时，艺术家获得 85%的收益，平台获中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）20得 15%；再次交易时，卖家将获得

42、 90%，艺术家则获得 10%。而在传统交易方式中，即便原作在多次流通中被炒至天价，艺术家也难以从中再次获利。另一方面，NFT 交易平台将数字版权和相关作品上链，能实现 IP 价值的流动；将分成协议写入智能合约，可以实现在数字艺术品的转卖过程中享受分成收益的目的，这提供了一种新的商业化方式，有力激发了数字艺术领域的创作生态。其中，NFT 交易平台可以通过提供首次出售、推动二次交易、为创作者提供版税收取机制，以及支持法币或加密货币购买等方式实现商业运作。随着加密数字货币市场的剧烈波动，NFT 市场也走向低迷，国外NFT 这种“由虚向虚”的发展路径来看，存在很多不确定性，对于前期非常抢手的无聊猿，

43、在无法为持有者带来持续权益价值的时（不存在炒作空间时），将面临价值大幅缩水。今年 1 月，Justin Bieber斥资 129 万美元购入的 BAYC#3001 作品，现在估值大幅下滑至约 6.9万美元，10 个月贬值 95%。2.国内发展路径随着关于推进实施国家文化数字化战略的意见的发布，大量互联网企业、文化传媒公司、文交所、数交所等相继布局数字藏品业务。2022 年 6 月，国家级数字文创规范治理生态矩阵由新华网、上海文交所、中国国际文化交流中心、中国网络空间安全协会倡议发起，首批成员机构包括多家公信领导机构、市场领军机构、专业龙头机构等，发布了数字文创规范治理生态矩阵公约和国家级版权交

44、易保护联盟链。2022 年 8 月初，文化数字化战略新型基础设施暨文化艺中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）21术链生态建设发布会在北京召开，该基础设施由清华大学、北京大学艺术学院、中国传媒大学、北京科技大学以及中国经济改革研究基金会、中国金融信息中心、中国电子技术标准化研究院、文化和旅游部艺术发展中心、上海零数科技有限公司等 20 多家机构作为节点单位共同构建。这说明我国数字藏品市场的发展路径逐渐转变，开始从行业协同自治层面逐渐向国家队深入。从底层链来看，据 01 区块链、Forechain 不完全统计，在 730家透露出底层区块链类别的数字藏品平台中，以公链作为底层区块链的有 18

45、6 家，占比 25%。此外，3%的数字藏品平台同时采用联盟链和公链。联盟链可控性较强，数据具备一定的公开性，满足国家法律法规的要求。而公有链的发展模式，存在一定的金融属性，易于带来金融风险。在应用领域来看，国内的数字藏品主要来自于数字图片/3D 模型/音乐/视频等（不含版权），可用于个人观赏、展示，但不可用于任何商业用途，数字藏品的权属证明和相关持有权益、指纹信息等存储在区块链上。对于虚拟皮肤/虚拟地产/游戏道具等，其使用场景仅限定在某一虚拟世界，区块链技术确保使用权的唯一性和不可篡改性。对于含版权的数字藏品，根据买方和卖方的需求，进行版权转移的相关操作。在市场构成来看，国内一般以分为两种类别

46、。第一类是纯粹的交易平台，不直接参与数字藏品发行，这种类别在国内占比较小；第二类是既承担交易平台的角色，又直接参与数字藏品发行，涵盖了发行中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）22商的职能，国内大部分数字藏品平台都采用了这种方式。数字藏品平台将文物、艺术品拍摄或 3D 扫描后做成数字藏品，然后限量发售，为了防范金融风险，只有一部分数字藏品平台开放了二级市场，少数支持拍卖，有些数字藏品代表了一些权益或关联实体。这两种商业模式的收费一般按照项目发售总额的百分比收取服务费，数字藏品的发售金额越高，则服务费越高；同时，需要支付的 Gas（项目方与区块链底层平台方提前约定）和交易次数有关，国内发行

47、方式大部分为PGC（专业生产模式）模式，但也逐步在开放 UGC（用户生产模式）模式。互联网大厂、国企、文交所等基于自有区块链或联合区块链公司建设数字藏品平台，采用版权方独立创作或与平台共同创作，经由平台铸造后向用户发行的基本模式，数字藏品的运营过程主要涉及平台、版权方、用户三类交易主体。从该类的数字藏品运营模式来看，一般是与作者或相关权利人签订协议，将原本以视频、音频或者图像形式存在的作品上链，铸造成相应的数字藏品，并且利用平台的影响力向平台内的用户营销发行。在速途元宇宙研究院 10 月发布的 2022 数字藏品产业研究报告中，指出了目前 55.57%的用户认为数字藏品的价值仍然在于收藏行为，

48、通过收集最新的数字藏品，满足自身在虚拟资产的收藏需求。但仍有 23.29%的买家认为数字藏品的主要价值体现在能够基于稀缺性随时间带来更多经济价值，并在出售或转让过程中能够为自己带来更多的利润，存在一定的投机风险。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）233.总结国外 NFT 市场和国内数字藏品市场已演变为两种行业生态。从价值锚定角度来看，国外与国内分别注重金融价值和内容价值。从价值锚定角度来看，国外与国内分别注重金融价值和内容价值。国外 NFT 强调非同质化代币的金融价值，即强金融属性，这一属性体现在与虚拟货币的相关性上，NFT 项目通过区块链实现存储、流转，采用虚拟货币结算，导致买方需

49、求更关注 NFT 项目的热度及流通价值，而非 NFT 项目的内容或使用价值，因此，国外市场热度聚焦在少量头部项目，而项目的成功则取决于发行方的知名度、营销事件、社区运营能力等。国内数字藏品是通过 NFT 技术对文化产品和版权作品进行价值锚定，传递的是数字文化要素的价值，更强调数字资产的内容价值，其版权须归作品版权方所有，购买者只能出于非商业目的使用，因此，国内数字藏品的原始作品来源大多聚集于历史博物馆作品、艺术家作品以及拥有知名 IP 版权的文化公司，普通艺术家作品占比相对较少。结合以上调研和国内已有的政策、行业市场发展来看，国内数字藏品逐渐“脱虚向实”，赋能实体经济蓬勃发展。数字藏品在中国弱

50、化交易投资属性，明确其不具备虚拟货币属性，强调数字藏品的艺术收藏价值，鼓励数字艺术品的发展及创新并支持利用 NFT 保障创作者权益，旨在“脱虚向实”赋能实体经济发展。国内虽对于数字藏品二级市场监管严格，但是在监管“投机”行为，其核心都围绕着“保障公民合法权益”，旨在通过政策约束、规范数字藏品的有序发展，避免数字藏品“脱实向虚”，过度资本化，危害消费者权益。从技术层面来看，国外 NFT 与国内数字藏品分别基于公链与联盟从技术层面来看，国外 NFT 与国内数字藏品分别基于公链与联盟中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）24链而铸造。链而铸造。国外 NFT 基于公链而铸造，主要使用虚拟货币匿名

51、交易，部分交易平台也提供法币直接交易的渠道，国外 NFT 是不受机构的背书和管理，以技术手段自行运作。国内大部分数字藏品平台基于联盟链而铸造，依托跨链互操作等技术实现不同联盟链间的数据互通，使用人民币实名交易，数字藏品的发行主要依靠各发行平台信用的背书，技术依赖的特性并不突出。国内合规化发展决定了数字藏品的底层链类型，联盟链避免了发行代币作为激励机制的风险。从商业链完整程度来看，相较国外，国内数字藏品的发行、交易和流通更受限。从商业链完整程度来看，相较国外，国内数字藏品的发行、交易和流通更受限。国外 NFT 相关的区块链底层基础设施完善，NFT 产品的发行、交易不存在技术及资质壁垒；在商业角色

52、上，版权所有方通常是发行方；在市场结构上，由于监管相对宽松，因此开放了从一级市场到二级市场的完整商业链路；在流通环节上，表现出明显的马太效应，二级市场交易额集中在 OpenSea 这一 NTF 综合交易平台上。国内数字藏品的发行及流转都有限制条件，一方面，数字藏品发行依托的底层区块链基础设施之间生态分离，版权所有者、产品发行方、交易流转平台存在角色分离，发行壁垒较强，技术通常由交易平台提供，数字藏品的定价权掌握在平台或机构中；另一方面，与国外相对宽松的市场不同，国内数字藏品市场要面对比较高压的监管环境，此外，为避免再次出现加密货币行业的投机炒作现象，国内尚未全面开放数字藏品的二级交易市场，因此

53、，国内多以收藏为主，流通性较差。但不可否认的是，不管是国外还是国内的数字藏品市场，都处于早期发展阶段，在技术层面、应用多样性层面以及监管治理方面都面中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）25临一些各自的痛点，只有不断完善和解决这些痛点，数字藏品产业的发展才能迎来“真正的春天”。（三）产业发展政策（三）产业发展政策1.国际相关政策与行动目前全球对于 NFT/数字藏品的监管均处于初期探索的阶段，缺乏完善且有力的制度规范。NFT/数字藏品与加密货币的相似之处使其面临来自各国的反洗钱和金融管控。2021 年 10 月 28 日，全球反洗钱机构金融行动特别工作组（FATF）发布了针对处理加密货币和

54、虚拟资产公司的最新指南。指南对 NFT 做出明确定义，即 NFT 不可互换，是独一无二的，且被用作收藏品，而不是作为支付手段或投资工具。如果 NFT 被用于投资目的，将会成为该机构的监管对象。2022 年初，美国财政部发布通过艺术品交易开展洗钱和恐怖融资的研究，认定 NFT 为新兴在线艺术品市场，并强调了其可能存在通过非法资金购买 NFT 并出售给不知情第三方的洗钱风险。2022 年 2 月，韩国金融监督局（FSS）宣布将加强对包括 NFT 在内的新交易资产的监控。2022年 3 月，欧盟出台加密资产市场条例草案，针对加密资产建立监管框架，而 NFT 可能被纳入到监管对象中，草案规定 NFT

55、的发行人必须是法人而不是去中心化实体，并且发行人必须向当局注册并遵守法律规定的其他消费者保护措施。2.国内相关政策与行动国内数字藏品监管尚不成熟，相关法规体系尚不完善，数字藏品的法律性质、权利属性、权利保护等方面的规范存在一定的缺失，因中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）26此，有必要结合现有法规政策及数字藏品交易实践对国内数字藏品的相关政策与行动进行探讨。（1）数字藏品法律属性由于国内市场对虚拟货币的严厉打击，数字藏品的发展路径侧重于将数字藏品界定为一种虚拟化商品，弱化其代币属性，在底层技术端作为金融资产的金融化发展空间极为狭小，且风险极大。因此，在中国市场的大背景下，数字藏品的收藏

56、价值远远大于投资价值，其法律属性、价值、交易路径均体现了数字藏品是一种数字化虚拟资产，其财产属性极为突出，数字藏品的交易一般视为财产所有权的转移。在司法实践层面，杭州互联网法院于 2022 年 4 月就国内首例 NFT数字藏品的著作权纠纷案件作出了一审判决，判决中提到 NFT 是用来标记特定数字内容的区块链上的元数据，其与存储在网络中某个位置的某个数字文件具有唯一的且永恒不变的指向性。NFT 作为一种抽象的信息记录，本身不具备任何转变为画面的数据，不能“观赏”，当一件数字作品复制件以 NFT 形式存在于交易平台上时，就被特定化为一种具体的“数字商品”，且产生了一项受法律保护的财产权益，NFT数

57、字作品持有人对其所享有的权利包括排他性占有、使用、处分、收益等。目前，法规层面对于数字藏品的权利属性、权利范围、权利保护尚无明确的规范机制，数字藏品二次交易的合规性尚无法确定。在平台的交易实践中，一般情况下将数字藏品视为数字化虚拟财产，其源头资产的权利需另行授权许可方可取得，一般情况下购买者仅拥有作中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）27品信息知情权、观赏权、展示权以及转赠的权利，无法实现二次交易，且在未取得源头资产权利人明确授权的情况下无法享有其他源头资产上的著作权、人身权等权利，收藏权利范围受到了极大限制。显然，前述探讨是基于数字藏品市场发展初期且各种市场交易机制尚不完善的背景，随

58、着法规体系的完善以及交易实践的不断探索，前述问题有望在合规化层面得以妥善解决。（2）数字藏品的发行与流通数字藏品发行和流通可能适用的资质许可、备案主要包括：表 2 数字藏品发行与流通许可资质梳理序号资质序号资质1区块链备案和安全评估2增值电信业务经营许可证3网络文化经营许可证4网络出版许可证5信息网络传播视听节目许可证6艺术品经营单位备案7拍卖业务许可来源：中国信息通信研究院除业务资质相关的规定外，数字藏品发行流通中可能涉及的其他现行法规主要包括：表 3 数字藏品发行流通中涉及的主要政策法规梳理分类法律法规主要内容分类法律法规主要内容网络安全及网络安全审查方面中华人民共和国网络安全法网络运营者

59、，是指网络的所有者、管理者和网络服务提供者。国家实行网络安全等级保护制度，网络运营者应当按照网络安全等级保护制度的要求，履行安全保护义务，保障网络免受干扰、破坏或者未经授权的访问，防止网络数据泄露或者被中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）28窃取、篡改。网络产品、服务应当符合相关国家标准的强制性要求。网络产品、服务的提供者不得设置恶意程序；发现其网络产品、服务存在安全缺陷、漏洞等风险时，应当立即采取补救措施，按照规定及时告知用户并向有关主管部门报告。网络产品、服务的提供者应当为其产品、服务持续提供安全维护；在规定或者当事人约定的期限内，不得终止提供安全维护。移动互联网应用程序信息服务管

60、理规定移动互联网应用程序提供者和互联网应用商店服务提供者不得利用移动互联网应用程序从事危害国家安全、扰乱社会秩序、侵犯他人合法权益等法律法规禁止的活动，不得利用移动互联网应用程序制作、复制、发布、传播法律法规禁止的信息内容。移动互联网应用程序提供者应当严格落实信息安全管理责任，依法履行义务。网络安全审查办法关键信息基础设施运营者采购网络产品和服务，网络平台运营者开展数据处理活动，影响或者可能影响国家安全的，应当进行网络安全审查。数据合规及个人信息保护方面中华人民共和国网络安全法网络产品、服务具有收集用户信息功能的，其提供者应当向用户明示并取得同意；涉及用户个人信息的，还应当遵守 中华人民共和国

61、网络安全法和有关法律、行政法规关于个人信息保护的规定。中华人民共和国数据安全法任何组织、个人收集数据，应当采取合法、正当的方式，不得窃取或者以其他非法方式获取数据。针对企业通过 APP 收集使用个人信息，国家互联网信息办公室、工信部、市场监督管理总局、全国信息安全标准化技术委员会也制定了一系列部门规章、规范性文件和国家标准。中华人民共和国个人信息保护法个人信息处理者在处理个人信息前，应当以显著方式、清晰易懂的语言真实、准确、完整地向个人告知下列事项：（一）个人信息处理者的名称或者姓名和联系方式；（二）个人信息的处理目的、处理方式，处理的个人信息种类、保存期限；（三）个人行使本法规定权利的方式和

62、程序；（四）法律、行政法规规定应当告知的其他事项。前款规定事项发生变更的，应当将变更部分告知个人。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）29处理敏感个人信息应当取得个人的单独同意；法律、行政法规规定处理敏感个人信息应当取得书面同意的，从其规定。常见类型移动互联网应用程序必要个人信息范围规定划定了三十九种常见类型 APP 的基本功能服务和必要个人信息范围，并明确了APP 不得因为用户不同意提供非必要个人信息，而拒绝用户使用其基本功能服务。支付业务规范方面支付结算办法银行是支付结算和资金清算的中介机构。未经中国人民银行批准的非银行金融机构和其他单位不得作为中介机构经营支付结算业务。但法律、行

63、政法规另有规定的除外。根据非金融机构支付服务管理办法第二条和第三条的规定，非金融机构在收付款人之间作为中介机构提供部分或全部货币资金转移服务的，应当取得 支付业务许可证。因此，只有银行类机构和取得支付业务许可证的非银行支付机构才能在其持牌资质范围内从事货币资金转移服务，进行资金清算。非金融机构支付服务管理办法非金融机构在收付款人之间作为中介机构提供部分或全部货币资金转移服务的，应当取得支付业务许可证。来源：中国信息通信研究院（3）数字藏品的金融风险监管关于数字藏品可能涉及的相关金融风险，国内监管机构及行业协会、组织机构及相关主体根据相关市场的发展，陆续制定并发布了如下文件：表 4 为防范金融风

64、险出台相关文件发行日期发行单位文件名称主要内容发行日期发行单位文件名称主要内容2021 年 10 月31 日国 家 版 权 交易 中 心 联 盟牵头，中国美术学院、湖南省博物馆、蚂蚁集团等数字文创行业自律公约国内首个面向数字文创领域的行业公约，该公约提到杜绝虚拟货币、防范投机炒作和金融化风险以及防范洗钱风险，对于区块链上数字文创作品交易实践存在的金融风险给出了行业内部的共识性导向和建议。2022 年 2 月最 高 人 民 法最高人民法院明确规定“以网络借贷、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）3024 日院关于审理非法集资刑事案件具体应用法律若干问题的解释（2022修正）投资入股、虚拟

65、币交易等方式非法吸收资金的，可能被以非法吸收公众存款罪定罪处罚”。该规定对于虚拟币交易的入刑底线进行了界定，利用国家禁止的虚拟币投资项目非法吸纳资金行为与刑事犯罪行为产生关联，该种虚拟币更倾向于同质化的代币，对于作为非同质化通证的数字藏品来讲，涉及该种罪名的可能性较小，但仍不排除市场投机操作下数字藏品成为金融工具的可能性。2022 年 6 月17 日新华网、上海文 化 产 权 交易 所 等 倡 议发起，中国作家 协 会 权 益保护办公室、中 国 文 字 著作 权 协 会 等多 家 机 构 联合发起数字文创规范治理生态矩阵公约明确禁止开展 NFT 业务，对数字藏品、元宇宙等活动进行风险监测与预警

66、，对数字文创业务存在的潜在风险和隐患开展约束规范。2022年8月9日国家网信办集中整治涉虚拟货币炒作乱象强调主要网站平台要切实落实主体责任，持续保持对虚拟货币交易炒作的高压打击态势，加大对诱导虚拟货币投资等信息内容和账号的自查自纠力度，对打着“金融创新”“区块链”旗号，诱导网民进行“虚拟货币”“虚拟资产”“数字资产”投资的账号予以关闭，并对相关经营主体进行约谈2022 年 11 月10 日河 南 省 地 方金 融 监 督 管理局关于数字藏品投资的风险提示强调要高度警惕数字藏品的投资流动性风险、质量风险、信息安全风险以及金融化风险。来源：中国信息通信研究院尽管虚拟货币的规范性导向逐渐明确，政策层

67、面对于数字藏品本中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）31身的监管体系仍不完善，但国内的相关交易平台仍处于谨慎探索阶段，并开展了自发性的自我规范。如腾讯微信官方平台禁号了多个数字藏品的小程序、公众号，其中包括多个涉及二次售卖的数字藏品公众号或小程序，试图在国家严厉打击虚拟货币的背景下规避数字藏品的金融交易模式，进一步控制数字藏品的投机炒作风险和非法资金转移等金融风险。2022 年 6 月 10 日，人民日报发布了善用数字藏品拓展应用场景一文，提到了要高度警惕数字藏品金融化证券化倾向，从严防范利用数字藏品进行非法金融活动的风险。从目前已发布的监管文件及行业自律文件来看，数字藏品的合规经营仍

68、在投石问路阶段，其金融风险防范重点在于数字藏品去金融化去证券化以及防范代币融资、投机炒作与洗钱风险，具体的合规经营边界仍较为模糊，配套细则尚待制定，与交易实践的衔接尚需探索。但不可否认的是，数字藏品市场的飞速发展在逐渐推动政策法规的完善和细化，同时推动了行业组织自发性地加入合规阵营，数字藏品市场的金融风险防范监管不断加强，自纠自查不断进行，市场有望在该种趋势下实现更加平稳有序规范发展。3.总结相较于海外多元的创作环境、开放的二级市场及灵活的发展模式，国内数字藏品交易范围有限，主要局限于一级市场交易，且各联盟链之间不可跨链交易，其金融投资属性被大大削弱，其艺术与收藏价值被放大。国内数字藏品的发展

69、在政策监管方面面临诸多痛点和问题，以下几类尤为明显：中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）32（1）法律权属定性不明确在国内市场背景下，倾向于将数字藏品界定为一种虚拟财产，数字藏品的交易视为财产所有权的转移，在交易过程中是否同时取得源头资产（底层资产）的著作权等权利一般取决于平台合约的约定，有关数字藏品的权利属性、权利范围和源头资产权利保护问题尚待进一步澄清。此外，目前并无明确法律法规规定数字藏品是否属于代币或金融资产，虽然我们尝试在现行法律制度体系内寻求合适的概念，但目前尚无对数字藏品的明确法律定性。（2）发行流通环节缺乏明确监管由于对数字藏品没有明确的法律定性不明确，其发行与流通环节

70、的监管也缺乏明确监管。例如，数字藏品二次交易的合规空间较为有限，此外如被认定为证券，则数字藏品的发行可能受限于公开发行证券的相关制度规定，且需要在特定交易所进行交易。（3）底层技术与合规需求的碰撞国内的主流数字藏品平台依托联盟链运行，发行与流通主要局限于一级交易及平台内有条件转赠。但是，基于联盟链发展的数字藏品之间不可跨链交易，交易范围有限，在一定程度上限制了交易的流动。依托于联盟链的数字藏品，是目前国内政策框架内妥协的结果。近年来，各大互联网平台和新兴企业均相继推出数字藏品发行和交易平台，可见数字藏品在宣传传统文化、鼓励文创领域发展方面的积极作用不可小觑，其背后的商业市场也潜力无穷。随着技术

71、储备的不断提升以及监管规范的不断完善，中国数字藏品交易平台的相关制中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）33度必将更加规范，数字藏品也将迎来更蓬勃的发展机会。（四）产业发展问题和痛点（四）产业发展问题和痛点1.商业变现问题国内部分数字藏品平台为了规避监管，落实数字藏品“可投资性”和“可交易性”，或基于协议的“虚拟财产”式流转体系或基于法定权利（主要是知识产权权利）的“艺术品”式流转体系。目前，在数字藏品基于交易平台流转的商业模式、盈利模式不清的情况，将严重影响行业参与者积极性。另外，长期以来，我国对于传统 IP 管理体系形成了以保护为主的管理模式，管理重心主要集中在现有的 IP 上。数字

72、藏品通过将传统 IP 资源进行铸造，针对其市场化、产业化发展既缺乏经验也难有所作为。2.内容合规、安全问题国内一些数字藏品为文博、非遗等资源的二次创作或直接扫描拍照铸造而成。从合规角度出发，数字藏品本身存在确权难、鉴权难、维权难等问题。另外，在监管层面，由于数字藏品内容可以有多种载体，如音乐、影视、数字艺术品、文博二创、非遗二创等，在流通过程中，存在多头管理、权责不清等问题。例如，文物类数字藏品的监管部门包括文物行政主管部门、中共中央网络安全和信息化委员会办公室、国家市场监督管理总局、中国银行保险监督管理委员会、中国证券监督管理委员会以及各地方金融监督管理局，个中权力条块分割，尚未理顺，且经常

73、出现政出多门或“三不管”情况。为保证涉文物数中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）34字藏品监管能够准确落实，行政监管机构应独立于现有的行政管理，从国家安全、市场养护角度对数字藏品进行专项监管。3.标准化建设问题文物数字藏品的价值问题是困扰所有拥有文物 IP 机构的重大问题。我国文物确值制度建设严重滞后，文物有据确值体系缺乏、机制不顺，突出表现在：只有对文物进行过拍卖定价才能对该文物进行评估定价，国内民间文物市场自行交易的记录几乎不作为权威定价参考。同时，我国国有和非国有文物有据确值标准尚在研究探讨阶段，在有据确值标准未出台前，涉文物数字藏品发行金额的合规性值得商榷。4.法律法规建设问题

74、现行著作权法文物保护法物权法及其相配套的实施条例、地方性法规等一系列规范性文件构筑的文物法律制度体系，无法适应文物保护利用技术革新发展的新趋势，重保护轻利用、重惩罚轻鼓励、重监管轻服务、重实物轻信息、重国有轻民间、重传统轻创新，其滞后的规定已严重阻碍数字藏品保护利用、改革创新发展，成为数字藏品赋能实体经济、打造数字经济新优势的最大阻滞，已不能适应经济社会发展的需求。5.用户应用体验问题数字藏品平台的应用体验问题同样影响数字藏品产业的发展。以鲸探 APP 为例，众多用户表示“根本抢不到”心仪的藏品，怀疑“有内幕”或“有外挂”，同时 APP 功能开发和优化程度也令很多用户感到不满。虽然数字藏品为新

75、兴产业，探索过程中难免出现各种问题，中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）35但各个平台应尽快解决开发和监管问题，让既有用户用着满意，同时给予潜在用户使用信心。数字藏品想要在国内获得真正的发展，需要健康的产业运作和完善的监管机制，防止技术的滥用沦为违法犯罪的手段，防止文化产品变为牟利的商品工具，这样才能构建出健康的数字藏品交易市场。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）36三、数字藏品的技术支撑（一）技术框架（一）技术框架数字藏品从技术角度来说，是可转移的非同质化通证，其技术核心是智能合约，将数字藏品智能合约部署到区块链上执行，并记录执行的结果，利用区块链技术特性保障数字藏品全过程

76、的透明性和不可篡改性。整体技术路径是：文化作品（IP）通过元数据的提取，登记在数字藏品合约里，部署在区块链上，铸造成数字藏品，数字藏品通过智能合约在数字藏品平台上可执行发行、发售、流转、销毁、核验等操作，并可以通过 AR/VR 等技术进一步展开应用，提高对数字藏品价值的认可度。在此过程中产生的数据，通过链上链下的方式进行存储。详细技术描述如下所示。来源：中国信息通信研究院图 7 数字藏品技术架构图1.铸造将数字化的作品上链转换为加密通证（token）的过程称为铸造。数字藏品的本质是通证，展现形式可以是作品本身，产生一个数字藏中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）37品需要铸造（mint）

77、，铸造是在区块链上记载通证的标识（ID）和其拥有者的地址的过程。执行一次铸造就会产生一个铸造好的通证。常见的铸造方法主要有两种：一种是通过数字藏品交易平台提供的功能进行铸造，平台将数字藏品的铸造流程进行可视化处理，用户根据平台的提示信息进行操作，即可实现数字藏品的铸造；另一种是通过数字藏品的智能合约进行铸造。2.发行对于拥有文化资产（IP）的产权归属方，可以通过数字藏品发行平台发行其拥有的 IP。首先将文化资产标的（如：图片、文字、音频、视频等）上传到平台，同时进行元数据的填写，最后提交到平台服务器。平台方将提供数字藏品的智能合约地址，平台接口将读取合约中 TokenURI 函数返回的元数据信

78、息解析并展示到平台的前端组件中。3.发售就如买卖任何物品一样，数字藏品也可以在市场上进行发售交易。与其他同质化通证（fungible tokens）不同，数字藏品交易平台更倾向于是一个商品交易平台，而非金融类的交易所（如币安、Coinbase等），因此，数字藏品交易平台后台的产品架构有更多类似于电商平台的后台支撑，如属性库管理、价格管理、订单管理、内容信息管理、搜索与推荐、用户管理、营销管理、数据分析体系、风控管理、客服与售后服务等模块。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）384.数据存储虽然国内数字藏品基于的联盟链无须经过大量节点验证，可以把一部分元数据上传至链上，但目前大部分元数据

79、和媒体数据并没有完全存储在链上，而是选择了在链下存储，这部分失去区块链保护的数据可能并不是完全安全可靠的。链上存储信息主要包含数字藏品拥有者地址、数字藏品编号、文件地址（图片文件的链接信息）等信息，保障数字藏品的不可篡改、可追溯等特性。复杂的和所需存储空间较大的媒体数据以及元数据主要通过自有中心化服务器、第三方云服务器、IPFS 或者 MEFS（MEmo File System）等链下方式存储。5.流转在有关法律法规的前提下，数字藏品的购买者在获得其所有权之后，可以进行赠送、出售等流转活动。流转与区块链上的智能合约相关联，通过协议可以设定流转规则以及归属确认，同时能够记录数字藏品的详细信息，包

80、括藏品的名称、发行人、创作者或授权方、权利授权书、权益范围、使用限制等，因此，数字藏品在区块链上的流转过程具有清晰、溯源便捷等特点。6.销毁销毁数字藏品，意味着将它们从区块链中移除并使其无法使用。目前，通过以下三种技术可销毁数字藏品。第一种是转移到一个称为地址吞噬者的私人地址，地址吞噬者不能被任何人访问或分配给任何人，从而能完全从流通中移除地址，即取消某个数字藏品的编号（ID）和具体地址的绑定，其对应的实际操作是将该数字藏品的编号转移至中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）390 地址。数字藏品的销毁将记录在区块链上，以便让参与各方看到并确认数字藏品确实已从区块链中删除。第二种是开发人员

81、执行一次性销毁项目，在授权的情况下，进行首次数字藏品发行后，数字藏品背后的开发人员可以执行一次性销毁项目，以消除尚未售出的数字藏品。第三种是通过协议取回通证，本方法需要协议本身支持，比如ERC1155支持销毁数字藏品，并取回当初铸造时锁定的通证。7.核验数字藏品的核验是用以保障数字藏品和相关交易的真实性。数字藏品的核心信息存储在区块链上，使得任何人均可核验，并完整追踪溯源。数字藏品发行后，使用发行的哈希可确认数字藏品的发行细节，包括区块信息、发行时间、价格、发行总量、发行方、藏品原创等信息；若发生流转，可通过流转时产生的哈希对交易细节进行核验，如核验流转时间、流转方式、流转价格、流转发出账户、

82、流转接收账户等关键信息的真实性、有效性；若数字藏品被销毁，通过销毁时产生的哈希进行销毁信息确认如销毁时间等。8.应用技术数字藏品在应用中常常结合 AR 和 VR 技术，将数字藏品的虚拟图形以可视化的形象呈现，并与真实世界的人和物体进行交互。AR（增强现实）是一种实时计算机器摄影的位置及角度并融合对应图像的技术，主要是通过计算机图形和可视化等技术实现真实世界和虚拟世界的互动，主要有三个特点：一是在三维立体空间中添加虚拟物体，二是集成真实世界和虚拟世界多元信息，三是可以实现实时交互功能。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）40VR（虚拟现实）是一种综合利用计算机仿真、智能感应和网络并行处理

83、等技术产生三维空间世界的技术，主要有可信性、互动性、可探索性、沉浸性等特点，在应用过程中，用户能够对虚拟世界的内容进行感知，提高在虚拟世界中的沉浸感。数字藏品由于其数字化非实体特性，在博物馆、景区和移动端向用户展示时，常常利用 AR 和 VR 技术，将数字藏品与历史文物、文化 IP 等结合起来，使用户可以沉浸式感受到数字藏品的文化和美学特征，从而提高对数字藏品价值的认可度，便于数字藏品的发售和流通。（二）协议（二）协议1.通用协议ERC-20 协议是以太坊区块链中较早的代币标准，是可替代代币的协议标准。截至目前，大部分非同质化代币（NFT）都是在以太坊区块链上发行的，主流协议有：ERC-721

84、：ERC-721：NFT 最早的协议，也是数字藏品领域最常用的通证形式。它强调独特性，每个代币都需要一个单独的智能合约。ERC-1155：ERC-1155：由 Enjin 公司团队首创，提出 NFT 半同质化方案。ERC-1155 允许更有效的交易和交易捆绑，从而节省成本。此类合约可以包含同质化和非同质化的代币。另外，ERC-1155 可实现数字藏品碎片化，可以发行多个同样的数字藏品，分给不同的购买者。ERC-998：ERC-998：也被称为可组合的非同质化代币协议（CNFT）。ERC-998是 ERC-721 的扩展。它是可组合的，允许人们组合一组 ERC-20 代币或 ERC-721 代币

85、，甚至两者兼而有之。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）41但是在 NFT 市场迅猛发展的背后，NFT 自身所固有的一些缺陷深深地制约着它在国内的进一步发展。国际上 NFT 基本都是生成在公有链上，并围绕虚拟货币进行交易流转。在中国，使用公有链和虚拟货币均不可行，国内亟须一个立场中立、成本低廉、融合多方技术、安全可信、永久存在、并且可监管的数字藏品公共基础设施。2.BSN-DDC2022 年 1 月 25 日，区块链服务网络发展联盟（BSN 联盟）上线推出了“BSN-DDC 基础网络”并进入试商用阶段，为 NFT 技术在我国的落地提供基础设施能力支撑。区块链服务网络（BSN）由国家信息

86、中心、中国移动、中国银联和红枣科技共同发起，BSN-DDC 基础网络是搭建在 BSN 之上的 DDC 基础设施。BSN-DDC 网络是由 BSN 上至少 10 条基于不同技术体系的开放联盟链组成 DDC 网络的底层区块链，在所有 DDC 开放联盟链上，部署完全一致的 BSN 官方 DDC 合约，可以生成和管理 BSN 官方 DDC（支持ERC-721 和 ERC-1155），也允许平台方部署自己的 DDC 合约，该类DDC 由相关平台方自行负责。BSN-DDC 网络不直接服务终端用户，仅允许平台方接入，并向平台方提供接入 API 和 SDK。平台方负责向终端用户提供服务，须确保所有终端用户的实

87、名认证，BSN-DDC 网络上不保存终端用户信息；DDC网络的使用费用由平台方使用人民币充值，按照能量值和官方 DDC 数量进行扣费；平台方可以使用自己的链账户和 DID 生成所有 DDC，或者为每个终端用户分配单独的链账户和 DID，不论哪种方式，DDC 网络均可追溯到平台，并通过平台方追溯到个人，中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）42方便为监管提供相关信息和接口。BSN 官方 DDC 智能合约：BSN 官方 DDC 智能合约：BSN-DDC 网络的核心是部署在这 10 条DDC 开放联盟链上的 BSN 官方 DDC 智能合约，由 BSN 官方管理的这十套合约，合约支持 ERC-7

88、21 和 ERC-1155 标准，所有合约实现方法和功能完全一致，包括 DDC 的生成、DDC 的流转、DDC 的变更、DDC 的查询、DDC 的管理功能。为了 DDC 网络的透明性，这 10 套合约的源代码都会公开开源。由 BSN 官方合约生成的 DDC 的安全性、完整性、持续性和归属平台查询将获得 BSN 背书。BSN-DDC 第三方平台方智能合约：BSN-DDC 第三方平台方智能合约：除了 BSN 官方 DDC 合约外，接入DDC网络的平台方也可以在这十条DDC开放联盟链上自由部署自己的 DDC 合约，生成由平台方自行背书的 DDC。DDC 网络技术结构非常灵活，平台方合约可以使用平台方

89、链账户，由平台方控制，也可以由平台方直接为终端用户开设独立链账户，由终端用户使用私钥直接部署和管理合约。3.数字原生资产（DNA）服务网络“星火链网”数字原生资产（DNA）服务网络，是以激活数据要素资产价值、激发数据要素经济活力为主要目标，依托国家级新型基础设施“星火链网”和统一的数字原生资产（DNA）标准协议，面向资产数字化和数字化资产应用场景，充分运用大数据、区块链、NFT 技术，构建的具备数字资产注册、确权认证、交易流通、资产管理、技术服务和监测监管等功能的数字资产公共服务网络，其定位是“星火 链网”为产业提供基础设施服务。DNA 服务网络基于“星火 链中国数字藏品产业图谱研究报告（20

90、22 年）43网”提供统一 DNA 协议，面向数字资产生态应用提供集资产发行、认证、运营和流转为一体的一站式解决方案服务，在流转监控平台的监测监管下，保障数字资产的合规流通与价值流转。来源：中国信息通信研究院图 8 DNA 服务网络DNA 注 册 认 证 服 务 平 台 为 数 字 资 产 应 用 方 提 供 便 捷 的NFT-as-a-Service 服务，平台规划多种数字资产服务模式，客户可根据自身业务需求按需选择。来源：中国信息通信研究院图 9 DNA 注册认证服务平台DNA 服务网络为数字资产应用方提供便捷的 NFT API 技术服务，平台规划多种数字资产服务模式，包括 DNA 公共注

91、册服务、独享合约注册服务、DNA 认证服务等，客户可根据自身业务需求按需选择。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）44来源：中国信息通信研究院图 10 DNA 服务模式（三）标准（三）标准1.国际标准ITU-T 国际标准。ITU-T 国际标准。2022 年 1 月，在 ITU-T（国际电信联盟标准化部门）SG16（多媒体研究组）Q22（分布式账本技术课题组）全会上，审批通过了 ITU-T H.DLT-DCS Technical framework of DLT-baseddigital collection services（基于分布式账本技术的数字藏品服务的技术框架）的国际标准立项。

92、此国际标准主要用于定义区块链数字藏品的技术架构、技术流程、功能要求和安全性能等，旨在达成国际共识和认同，有效推动了数字藏品的良性发展，实现数字藏品的自身价值，避免版权盗版及侵权，加速数字藏品的市场搭建。IEEE 国际标准。IEEE 国际标准。2022 年 5 月，IEEE SA 标准委员会正式通过了IEEE P3221 的国际标准立项。标准名称为“Standard for TechnicalRequirementsofDigitalCollectionServicesBasedonBlockchain Technologies”（基于区块链的数字藏品服务技术要求）。该标准将基于区块链技术的数字

93、藏品服务的技术要求进行规范化，包括技术架构、功能组件和安全要求等。此国际标准有助于推动全球范围对数字藏品服务的整体技术框架形成认同和共识，提升数中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）45字藏品的价值储藏、价值发现和价值流转能力，促进数字藏品行业的规范化发展。2.行业标准2022 年 4 月，CCSA（中国通信标准化协会）TC1 WG6 通过了区块链数字藏品技术要求的行业标准立项。此行标旨在规定区块链在数字藏品应用中的技术要求与评测方法，适用于区块链数字藏品应用相关的系统设计、研发、测试、评估和验收。基于此行业标准，可以促进区块链技术在数字藏品中的应用，可以保障数字藏品的真实性、持久性和持

94、续性；实现所有权标记和信息可追溯；通过唯一性和稀缺性，提升收藏价值；降低交易成本，提升流动性；可支持数字藏品的发行、流通、管理等功能。3.团体标准中关村区块链产业联盟的团体标准。中关村区块链产业联盟的团体标准。2022 年 7 月，中关村区块链产业联盟审批通过了三项数字藏品的团体标准立项，具体包括：区块链基础服务 数字藏品参考架构 区块链基础服务 数字藏品数据模型区块链基础服务 数字藏品备案评价体系，规范了区块链数字藏品的参考架构、数据模型、备案评价体系等内容。可信区块链推进计划的团体标准。可信区块链推进计划的团体标准。2022 年 5 月，“可信区块链推进计划”成立数字藏品项目组，开始制定团

95、体标准可信区块链数字藏品平台技术要求和测评方法，此团体标准主要规定了区块链用于数字藏品场景的技术与应用要求，既适用于指导区块链技术在数字藏品场景中的业务平台设计与实现，也适用于第三方机构测评区块链中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）46数字藏品业务平台。中国区块链技术和产业发展论坛的团体标准。中国区块链技术和产业发展论坛的团体标准。2021 年 9 月，“中国区块链技术和产业发展论坛”立项了团体标准区块链数字藏品应用系统技术要求，此团体标准旨在制定基于区块链的数字藏品应用系统的技术要求，包括技术框架、技术流程、功能要求、性能要求和安全要求。目前已完成送审稿，处于报批状态。2022 年

96、4 月，“中国区块链技术和产业发展论坛”立项了团体标准区块链数字藏品应用指南，此团体标准给出了区块链数字藏品应用的应用模型，给出了区块链数字藏品的相关方、合规性原则和关键过程，适用于为计划创立、使用、流转区块链数字藏品的组织和机构提供参考，指导组织和机构建立、实施、保护和改进区块链数字藏品体系，为使用区块链数字藏品功能的相关应用提供参考。2022 年 4 月，“中国区块链技术和产业发展论坛”立项了团体标准 区块链数字藏品数据格式规范，此团体标准旨在定义数字藏品方面的数据格式规范，用于促进数字藏品的注册、查询、核验等。中国慈善联合会的团体标准。中国慈善联合会的团体标准。2022 年 6 月，中国

97、慈善联合会审议通过了团体标准公益慈善数字藏品应用指南，此团体标准旨在规定公益慈善数字藏品的界定、价值认定方法、技术架构、技术流程、合规应用等，适用于慈善组织通过数字藏品的方式开展公益慈善活动。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）47四、我国数字藏品产业图谱（一）产业框架及图谱（一）产业框架及图谱我国数字藏品产业图谱包含四层，即基础设施层、创作发行层、传播营销层和消费层。基础设施层为数字藏品的铸造、发行和交易提供区块链技术支持，为数字藏品的交易提供了安全和稳定的底层环境。创作发行层包括 IP 提供方、技术实现机构和发行交易平台三部分，IP 提供方创作出特定的数字化图片、音乐、视频等数字作

98、品，通过发行交易平台提供的区块链上链服务将数字作品上传至数字藏品的交易平台。传播营销层包含传统媒体、线上社群等渠道，通过线上、线下或线上线下相结合的方式对数字藏品进行营销推广。消费层包括个人消费者和机构消费者两类，均可通过市面上海量交易平台购买数字藏品进行收藏。目前数字藏品市场尚处于自发生长的状态，没有统一的监管标准和规定。这就导致数字藏品在发行流通过程中容易产生虚假宣传、内容粗制滥造、侵权、恶意炒作等行业乱象。2022 年以来，中国互联网金融协会、中国文化产业协会、人工智能产业技术创新战略联盟等多家行业协会发布了行业自律协议，倡议抵制无序炒作，引导合规定价，推动了数字藏品行业向高质量发展。中

99、国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）48来源：中国信息通信研究院图 11 数字藏品产业图谱（二）基础设施层（二）基础设施层我国数字藏品基础设施主要包括具有官方背景的区块链基础设施和各联盟链。比较有代表性的包括国家级区块链基础设施“星火 链网”，由国家信息中心牵头，中国移动、中国银联等单位联合发起的BSN 链，另一类基础设施主要是联盟链，例如蚂蚁链、至信链和腾讯区块链等。具有官方背景的区块链基础设施普遍获得政府的大力支持，被写入当地新基建三年行动计划等政策中。具有官方背景的区块链基础设施普遍获得政府的大力支持，被写入当地新基建三年行动计划等政策中。各级政府基于区块链技术打造因地制宜的地方区

100、块链服务生态，提供产业孵化、培训基地等的资源配套设施。此类区块链基础设施由于国家背书，在政府、事业单位、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）49大型国企央企中接受度较高，服务群体也以 To B 为主。如中国信通院自主研发“星火 链网”数字原生资产（Digital Native Assets DNA）服务网络，它是依托国家级新型基础设施“星火链网”构建的具备数字资产注册、确权认证、技术服务和监测监管等功能的数字资产公共服务网络，能面向数字资产生态应用，提供统一的数字原生资产（DNA）标准协议，并充分运用大数据、区块链、NFT 技术，激活数据要素资产价值，激发数据要素经济活力。另一类区块链

101、基础设施主要玩家是以互联网公司为代表的联盟链。另一类区块链基础设施主要玩家是以互联网公司为代表的联盟链。相较于公链，联盟链是并非完全去中心化的区块链，但在数据存储和节点计算能耗等方面具备优势，能满足数藏平台更高性能的处理服务、隐私保护等业务需求，使数字藏品仅能在这一条联盟链里进行，规避了数字藏品的过度炒作，但也限制了数字藏品流通。如蚂蚁链是蚂蚁金服集团旗下的区块链品牌，自 2015 年起，蚂蚁金服集团自主研发国际领先水平的联盟区块链技术，蚂蚁链具备支撑“双十亿”的大规模应用能力，通过可拓展共识以及双层网络的设计，辅以自研高效合约引擎，能够支持 10 亿账户规模和每日 10 亿交易量。截至目前，

102、蚂蚁链已公布的全球范围内区块链授权专利数位居全球第一，已有50 余个落地场景，应用覆盖全球 100 余个国家与地区。截至目前，蚂蚁链作为我国规模最大的联盟链之一，已接入的数字藏品平台达11 个，数图链、至信链接入的数字藏品平台数量分别为 9 个和 7 个；根据 IDC 发布的中国区块链 BaaS 市场份额，2021显示，我国区块链厂商市场份额前五名分别是蚂蚁集团、腾讯云区块链、华为云、中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）50浪潮和趣链，市场占比分别是 35.5%、24.4%、16.2%、11.5%和 6.9%。表 5 2022 年我国主要联盟链基本情况（截至 8 月）联盟链联盟链接入平

103、台数量（个）接入平台数量（个）成立时间成立时间开发公司开发公司蚂蚁链112015 年蚂蚁金服腾讯区块链82015 年腾讯树图链92020 年上海树图区块链研究院至信链72018 年腾讯、中国网安、枫调理顺百度超级链62015 年百度BSN 联盟链62020 年国家信息中心、中国移动、中国银联股份有限公司、北京红枣科技有限公司星火链32020 年中国信息通信研究院超块链22016 年中国科学院京东智臻链22016 年京东趣链22016 年趣链科技天河链22015 年天河国云来源：中国信息通信研究院（三）创作发行层（三）创作发行层创作发行层主要是指为数字藏品提供内容的参与者与实现数字藏品流动的参与

104、者，其中，个人艺术家、品牌方/版权方、文博机构等 IP 提供方是数字藏品内容的主要参与者，技术实现方式及相关工具、数字藏品交易平台是实现数字藏品流动的关键主体。1.IP 提供方数字藏品行业的 IP 提供方主要包括个人艺术家、品牌方/版权方、文博单位等。个人艺术家。个人艺术家。虽然目前我国艺术界的个人艺术家、评论家、策展人、艺术机构对数字藏品抱有普遍的关注和热情，但真正参与到创作发行的艺术家相对较少，尚处在观察阶段，从业人员也以跨界艺术家为主。目前，国内基本封禁了数字藏品的金融属性，比较有名的跨界中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）51艺术家选择出海发行 NFT 作品，如著名当代艺术家蔡

105、国强的首件加密作品瞬间的永恒101 个火药画的引爆以 250 万美金创下非加密领域艺术家的最高成交记录；方力钧在 Outland 上发行的，由 2022件数字陶片盲盒组成的Elemental，吸引了全球 NFT 收藏者的热捧。品牌方/版权方。品牌方/版权方。我国数字藏品覆盖众多行业，以书画、影视、动漫、音乐、游戏周边等最为常见。这些数字内容的发行方掌握发行内容的版权或 IP 的授权，通过直接或二次创作的方式发布，上链形成数字藏品后通过平台公司销售给客户。如截至 2022 年 8 月，以二次元文化为特色的视频网站哔哩哔哩已推出 17 个系列的数字藏品，其中除官方原创 IP 外，还包括游戏、电影、

106、文博、虚拟主播、UP 主等联合定制的藏品。哔哩哔哩社区拥有大量创作者和活跃用户，被认为是最适合落地数字藏品的场景之一，其最大的特色是将用户权益与站内场景相结合，提升了数字藏品的社交属性。传统媒体平台也纷纷试水数字藏品领域，如新华网、人民网等发行了万物生长系列音乐数字藏品；人民网发行了人民日报头版数字藏品；芒果 TV 背靠整个湖南广电丰富的 IP 内容资源，推出了由明星大侦探衍生出的数字藏品“侦心不改芒果崽大果王”乘风破浪 3系列数字盲盒、“声生不息金曲”等优质数字藏品。各大实体品牌也相继入局数字藏品领域，如奈雪的茶在品牌六周年之际官宣了品牌大使NAYUKI，并围绕该 IP 推出了数字盲盒；中国

107、数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）52李宁与知名数字藏品无聊猿达成合作，推出了“无聊猿潮流运动俱乐部”系列主题服装，此前李宁已发布自己的附带韦德电子签名的球鞋数字藏品。各大品牌方借助数字藏品赋能了品牌营销，一方面品牌自身通过数字化手段精准汇集目标用户，获取了私域流量的同时，也通过区块链技术建立了会员管理体系；另一方面为用户提供了兼具趣味性、社交性和稀缺性的内容，有利于维护品牌与客户之间的长期联系，以达到提升品牌价值的目的。文博机构。文博机构。近两年，故宫博物院、地方博物馆都在数字藏品领域持续发力，所发行的数字藏品也获得了普遍关注，根据国家文物局统计，目前我国备案博物馆数达到 6183 家

108、，海量的文物储备为文博类数字藏品提供了丰富的素材和发展空间。通过区块链技术，这些观众只能隔着玻璃观赏的文化遗产，可以有机会被藏家“收入囊中”。和艺术品一样，文博机构针对特定的文物、艺术品生成唯一的数字凭证，在保护版权的同时，也实现了最大限度的传播、收藏和流通，如在国际博物馆日（2022.5.18），国家图书馆、敦煌研究院、西安碑林博物馆、麦积山石窟、河南博物院、宫里的世界、国家大剧院、人民文学出版社人文之宝、卢浮宫博物馆等 10 家博物馆、图书馆在其天猫旗舰店发行了数字藏品。数字藏品这一数字化应用最大范围地激活和推广了数字文化遗产，极大提升了文博机构的影响力。目前大多数文博机构发布的数字藏品多

109、是文物的数据复制品，考虑到文化遗产的公益属性，未来文博机构在开发数字藏品时需考虑把握其商业尺度和合规性，着重关注经过二次创作加工发行的数字藏品。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）532.技术实现/工具目前数字藏品的技术实现可分为数字原创和将实物进行数字化呈现两类。原创类数字藏品主要实现形式为插画，插画主要包括“电脑+手绘板”和 iPad 板绘两种实现形式，分别使用的软件工具有所不同，其中，电脑端包括 Photoshop、SAI、CSP、Autodesk SketchBook Pro、Painter 等软件工具，iPad 端包括 Procreate、ArtStudio、Affinity

110、等软件工具，动态藏品使用的处理软件有 AE、blender 等。将实物类转化为数字藏品的技术实现工具主要是将实物进行数字化展现，即将藏品以图片、动态藏品、三维模型、视频、音频等多种媒体形式进行保存和展示的方法。最难的是藏品三维模型的实现，一般使用激光测距仪（laser rangefinder）或三维扫描仪（3-Dscanner）等设备获取藏品的外部形状数据，结合三维处理算法生成藏品的三维模型。三维技术在国内应用晚于国外，但也取得了很多研究成果，如首都博物馆采集部分馆藏精品的三位数字信息，并在互联网上实现了文物的三维立体观赏和展示；浙江大学运用三维技术扫描敦煌莫高窟，建设了虚拟的“数字敦煌”，实

111、现了对莫高窟的保护的同时，也让观众体验到了此前未开放参观区域，满足了观众全方位参观游览的需求；2010 年，上海世博会展出了一幅动态的清明上河图，依靠 Maya、3D Max 等软件技术，将画中静止的人物和场景以动画形式呈现出来，将北宋东京的城市人文风貌进行了不一样的展示。2008 年之前，藏品的三维数字化主要采用人工建模和三维扫描中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）54建模等方式进行，并采用 VRML 等技术实现三维模型的网络展示。2008年之后，随着 OPEN GL 和虚拟引擎的出现，藏品的三维展示出现了多样化的发展趋势，目前，常见的藏品的三维展示建模方式为人工建模、扫描建模、照片

112、建模等，三维展示手段有对象全景技术、U3D、Three.js等。三维软件人工建模。三维软件人工建模。目前广泛应用的三维建模软件有 3D MAX、Rhino、Softimage、AutoCAD、Blender、C4D 等，应用这些软件对藏品进行三维数字化采集，需要先对藏品尺寸进行测量，但数据采集工作量较大，且最终的三维模型质量高低与建模人员的水准有很大关联。利用扫描仪设备建模。利用扫描仪设备建模。三维扫描是集光、机、电和计算机技术于一体的高新技术，通过对藏品外形进行扫描，可以获得物体表面的空间坐标数据，将藏品的外形、结构、颜色等信息转换为数字信号，再由计算机转换为三维模型。三维扫描技术的应用节约

113、了大量的人工建模时间成本，且激光扫描的空间坐标精准度极高，对于藏品外形的微小细节处理也很到位，但对于扫描对象的大小和扫描场地的光线有一定的局限性和要求。利用二维图像建模。利用二维图像建模。二维图像建模是利用若干张不同角度的照片，根据立体视觉或多视角图像自动或半自动提取场景的几何信息，利用这些信息建立 3D 模型。二维图像建模成本较低，自动化程度高，常用运行软件包括 Photoscan、Context Capture Master 以及以云端运行的 3D Cloud 等，只需将照片导入或上传至云端，即可依靠软件自动生成三维模型，且藏品模型的纹理效果更好，颜色还原也更加真切。中国数字藏品产业图谱研

114、究报告（2022 年）553.发行交易我国数字藏品交易平台根据流通功能划分为不同类型的平台：部分平台仅提供数字藏品销售，不支持转赠，如腾讯的幻核。部分平台仅提供数字藏品销售，不支持转赠，如腾讯的幻核。幻核于 2021 年 8 月 18 日发行了首款数字藏品万华镜，包含数字民族图鉴 56 种，发行总量 3136 枚，价格 118 元。幻核底层区块链是由腾讯与其合作伙伴共同打造的至信链，可提供可信存证技术和数字藏品凭证服务。通过幻核平台购买数字藏品的用户需通过实名认证、内容全链路审查，用户间不可转赠或转售所拥有的数字藏品，仅用于收藏。幻核发行的数字藏品从发行量和发行频率在业界并不高，但价格普遍偏高

115、。幻核与腾讯文娱生态的布局有较高的协同性，为旗下文娱领域影视、游戏、网文等 IP 的变现拓宽了渠道；同时，依托腾讯文娱强大的社交产品，幻核通过微信小程序、公众号、视频号等方式发布数字藏品的营销信息，实现了破圈发展。2022 年 8 月 16 日，腾讯宣布停止幻核数字藏品的发行业务，这也侧面反映了我国数字藏品业务商业模式并未形成闭环，加上监管合规方面的风险，数藏平台运营和变现困难重重。部分平台支持数字藏品的转赠，增加了将数字藏品进行转卖销售的可能，如阿里的鲸探。部分平台支持数字藏品的转赠，增加了将数字藏品进行转卖销售的可能，如阿里的鲸探。鲸探通过阿里巴巴自主开发的区块链产品蚂蚁链进行数字藏品的发

116、行，目前主要与大型文创公司、博物馆等机构合作，发行画作、图片、音乐、视频、3D 模型等形式的数字藏品，涵盖动漫、文创、体育、工艺等领域。作为国内数字藏品平台的先驱者，鲸探在藏品发行量和用户数量等层面均居首位，根据中华网数据中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）56统计，2021 年，鲸探数字藏品的发行量占全国的 54%，销售额占 24%，其藏品的发行价格普遍低于行业平均水平。蚂蚁链满足了用户数字藏品的交易、转赠、社交等需求，在确保数字藏品确权的基础上最大限度地实现了藏品的流转，确保了用户粘性。另一方面，鲸探对数字藏品的来源管控严格，目前发售的藏品均来源于 PGC（专业内容生产），不支持

117、UGC（个人内容生产）和二次交易流转，并能够通过对用户私下违规交易进行处罚来保证其平台的公平性和合规性。部分平台可直接对数字藏品进行交易，在平台内部以二手藏品交易的形式进行流转，如唯一艺术、ibox 链盒。部分平台可直接对数字藏品进行交易，在平台内部以二手藏品交易的形式进行流转，如唯一艺术、ibox 链盒。目前此类平台在国内较有争议，除了存在投机炒作风险外，交易时货币需从人民币转化成虚拟币进行，处在监管的灰色地带，如唯一艺术是少有的基于公链的数字藏品交易平台，自带二级交易市场。另外，数藏平台的内容资源和运营能力是决定该类平台发展的核心因素。数字藏品产业的核心聚焦在发行平台端，首先，与 IP 提

118、供方通常仅掌握核心粉丝且缺乏运营手段相比，数字藏品发行平台直接接触终端客户，在获取用户需求和运营方面具备优势；其次，数藏平台具备流量优势，可以通过转赠交易等玩法提升用户参与感与粘性，进一步获取收益；最后，发行平台普遍拥有强大的技术实力，在区块链技术能力、平台搭建能力等方面具备优势，又与底层基础设施进行深度绑定，能为行业提供成熟的数字藏品解决方案。部分平台仅支持数字藏品交易，在平台内部不做数字藏品销售但支持用户将其在其他平台的藏品进行流转，如元枢、Xmeta、甘文交部分平台仅支持数字藏品交易，在平台内部不做数字藏品销售但支持用户将其在其他平台的藏品进行流转，如元枢、Xmeta、甘文交中国数字藏品

119、产业图谱研究报告（2022 年）57等。等。如元枢为用户提供链上数字藏品的登记、流转等服务，通过与发行平台的区块链跨链连接，为用户提供方便快捷的数字藏品转入转出功能，方便用户统一管理分散的数字藏品，同时能为用户提供自由的流转服务，目前其已接入的发行平台包括灵境藏品、知音数藏以及星元数等。（四）传播营销层（四）传播营销层自 2021 年下半年起，国内数字藏品发售热度持续上涨，从传播营销角度看，大体上各营销资源的配置符合了各平台及其数字藏品的属性，如明星运动员类数字藏品在各体育社群中传播，艺术画作纪念藏品或数字艺术藏品则在艺术行业媒体中传播等。虽然基于算法的跨圈层传播尚未在实质层面普及开，但从数字

120、营销的底层逻辑、技术成熟度、用户沉淀积累等综合因素看，已经为跨圈层营销传播备好了实施条件与环境，现有相对单向度的营销效果一旦变缓，数字营销则会势不可挡。目前数字藏品的传播营销分为三种主要类型，即：发行平台营销、社群和 KOL（Key Opinion Leader，关键意见领袖）营销、路演营销。1.发行平台营销互联网大厂旗下的数字藏品平台如鲸探（阿里巴巴旗下）、希壤（百度旗下）等，基于自身的搜索引擎技术、自有用户行为分析数据和内网推送投放等优势资源，自创立初便享有用户红利，庞大的用户结合自身兴趣在数字藏品上进行双向选择，一方面，利用算法对潜在消费者进行相对精准的投放，另一方面，潜在消费者也得以在

121、藏品中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）58平台上根据分类进行浏览，并且得以看到同兴趣人群的相关评论，这种供需关系使互联网大厂旗下数字藏品平台在产品类别上日益多样化与综合化。2.社群和 KOL 营销发行单一类别数字藏品的平台多采用结合自身宣传资源和同领域 KOL 的营销方式，如美术馆、博物馆的数字藏品会使用自身网站、微博、微信公众号和其他社交媒体资源。同时，近年来国内文博机构逐步加强了自身的社群运营，时常以拟人化形象更为平易近人地维护用户关系，这也为针对展览观众或机构会员的二次销售提供了机遇。文博机构的观众往往对数字艺术发展具备一定的认识，对这类数字藏品的艺术质量更加关注，对其发行内容

122、也提出了较高要求，如互联网大厂旗下的数字藏品平台发行的艺术画作被授予数字版权后形成的电子图片类数字藏品，文博机构往往不会直接推送给自身观众与会员，而更期待不了解艺术系统的其他领域观众在综合性平台购买；而针对自身观众推送的内容，则要求作者和技术团队更考虑数字艺术语境下的内涵与价值。相比文博机构，流行文化和娱乐行业所发行的数字藏品在内容上更灵活，如摩登天空发布的五条人乐队数字藏品内嵌可供消费者二次创作的空间；音乐人数字藏品与数字唱片或在线演唱会观看权限相结合，一定程度上保证了数字藏品的使用价值。虽然艺术行业与娱乐行业的核心从业人员均为策划团队和营销团队，但从 2020 年行业环境发生变化后，娱乐行

123、业整体体现出了高于艺术行业的应变能力，这中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）59一点在数字藏品开发和其他产业数字化应用的领域上有类似的体现。机构针对自身用户的营销往往也会与 KOL 合作，而 KOL 作为传播媒介本身就是网络时代形成的社会化媒体营销传播行为。对于明星、音乐人、网红艺术家等，创作者自身就是对受众群体有着强大号召力的 KOL，在注意力经济下具备着即时和明确的转换关系。对于尚未具备广泛公众影响力的艺术机构而言，选择时尚度高的数字作品内容，与进行展览等常规内容推广的 KOL 二度合作，也是一种性价比较高的营销手段，同时需要注意数字藏品的定价范围要符合 KOL 粉丝群体的接受程度

124、。3.路演营销在线下场地进行数字藏品传播，由几种内在需求决定，同时也体现了不同背景从业人员的营销惯性。如从其他领域进入到数字艺术藏品营销的团队，往往会采用租用美术馆或商场场地的方式，以线下展览形式招引观众即潜在消费者，以传统路演方式计算营销 RO。但这一方式有着根本的悖论，即基于网络平台的应用实践退化为上一个商业周期的实物产品的营销模式，因此，这也决定了发布产品的艺术质量与专业观众接受程度的双重上限。另一类可被视作路演的营销方式对推动产业发展较为积极，但目前尚未被广泛推广，即从当代艺术自身的生产关系与社会属性出发，结合实体美术馆和虚拟美术馆的空间特性，将数字艺术藏品的内容意涵、销售形式、用户反

125、馈进行整体结合，在这一过程中可带入当代艺术领域关注的拟像、无墙美术馆、空间权利等议题进行讨论。目前已中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）60有专业的数字艺术家、策展人和美术馆正在酝酿筹备此类营销方式，这将会得到专业艺术评论群体的关注，而这恰恰也是数字藏品尚未得到有效反馈的一个领域。网络自身即是杂交式发展的空间，既是技术平台也是社交平台，与传统的线下产品营销不同，网络产品的创作、营销、发售、用户反馈和再生产均具备共时和互文的潜力。以数字技术为基础的网络也可以被视作是艺术创作、艺术展示的新式空间，天然吸引了艺术行业的作者、评论家、策展人等的关注，也为美术馆等艺术机构的发展提供了可能。文艺复

126、兴期间的科技发展引发了艺术变革，美术馆等社会空间出现；网络技术的普遍应用催生了数字艺术创作群体，拓展了美术馆的展示空间与传播方式；当下的数字藏品为美术馆展示知识生产和拓展筹款渠道提供了契机与挑战，在美术馆领域这一切尚未完全到来，但已然勾勒出了道路。（五）消费层（五）消费层我国数字藏品产业消费层主要包括个人消费者和机构消费者两类，从数字藏品消费目的来看，国内用户购买数字藏品主要为了收藏、纪念、连接、体验和社交。1.收藏获得线上“文物”文物保护法第五十五条第四款规定：“除经批准的文物商店、经营文物拍卖的拍卖企业外，其他单位或者个人不得从事文物的商业经营活动。”司法实践普遍误解为只有从文物商店、经营

127、文物拍卖的拍卖企业购买的文物才是来源合法文物，否则就来源不明甚至可中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）61能构成犯罪。数字藏品是广大人民群众收藏线上“文物”的最佳途径，具有价格不高（普通民众都能消费）、来源明确（脱离线下文物，属于虚拟资产）、能够取得线上“文物”所有权（权属明确，能够行使民法典所规定的占有、使用、收益、处分的权利）等特点。2.纪念荣誉固化数字藏品的唯一标识、非同质化和可信溯源特质，完全符合特殊荣誉证明的要求。按照宪法等法律规定，在国家政治、经济、军事、文化、卫生、教育等领域做出杰出贡献的个人和单位，有接受国家、地方政府或主管单位授予勋章或荣誉称号的权利。数字藏品就是勋章

128、或荣誉在线上固化后的存在物，国家、地方政府或主管单位能通过数字藏品发行平台，铸造并发行与勋章或荣誉同等数量和意义的数字藏品，并向获得勋章或荣誉的个人和单位投送相对应的数字藏品，实现勋章或荣誉在线上虚拟世界的固化。最重要的是，拥有数字藏品的个人和单位，可以在平台申请空间，展示获得的勋章或荣誉，实现社会价值和正能量的宣传。3.连接脱虚向实数字藏品不仅能够将文博资源、艺术资源引进互联网，激发全民对文物艺术资源的消费需求，更重要的是能够作为实体经济与互联网经济的纽带，将实体经济资源诚信、公开、可查地导入互联网，通过互联网实现实体经济供需无缝对接，通过“创意激发”提升消费需求，带动实体经济发展，构建线上

129、线下一体化消费新模式。需要特别说明的是，数字藏品的二级市场交易是消费层面最关中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）62注的环节，但 IP 资源方、创意创作方、技术发行平台、文创原物持有者、互联网头部企业、文化公司等都没有解决二级市场交易的核心问题，即数字藏品二级市场如何脱虚向实？空对空的二级市场交易，是洗钱、金融诈骗等违法犯罪的温床，是广大人民群众被残忍收割多年积蓄的屠宰场，甚至是引发社会矛盾，激化矛盾冲突的火药桶。虽然，数字藏品所有参与主体都在强调数字藏品本身的价值，且目前数字藏品在国内市场的发行价基本与文创消费品等价，但在一些二手交易平台上仍有炒作数字藏品的交易，部分数字藏品被炒出天

130、价，这些数字藏品的二级市场价格已明显脱离价值规律，呈现出助推市场泡沫的态势。从国际和国内数字藏品市场近况分析，纯粹的数字藏品二级市场就是高风险市场，并非一般人群可以参与，这与我国对数字藏品二级市场的基本定位南辕北辙，数字藏品二级市场如果向全国开放，就必须脱虚向实，与实体经济建立关联纽带，真正降低数字藏品交易风险。4.体验权益凭证数字藏品在区块链技术支持下彻底解决了传统互联网时代“复制粘贴”无法保护、无法查验、无法溯源的顽疾，从铸造发行开始，就注定了数字藏品独一无二、可查可验，这一特性为经济、社会生活中“权利”转移的可查可验可溯源提供了低成本管理路径。票据、授权、许可、认证等具有权益凭证属性的文

131、件和证书，通过数字藏品形式明确权利义务，保证文件的唯一性、真实性和永久性；同时，数字藏品也是畅通社会人员查验凭证真假，降低查验成本，提升社会公共中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）63服务水平的重要路径，能避免因查验路径不畅或申请时间过长，出现权益受损的情况。5.社交群体象征作为社交媒介的数字藏品，附带身份认同感，其价值更多体现在圈层构建和圈层社交，不同的圈层具有不同的文化，不同文化凝聚到一起的圈层都是为了实现社交的目的。但最终决定社交通行证数字藏品价格、数量、市场等关键因素的，依然是圈层人群的消费能力和圈层社交的赋能作用。不同的圈层或同一圈层不同类型的社交反映在数字藏品的消费上差异巨

132、大，代表高端消费圈层社交的数字藏品发行价必然远高于代表低端消费圈层社交的数字藏品发行价，同时，发行数量必然远低于低端消费圈层；代表小众独特圈层社交的数字藏品发行价一般情况下会高于代表大众圈层社交的数字藏品发行价，其二级市场价格也会较高，同时，发行数量必然远低于大众圈层社交。中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）64五、未来发展建议（一）落实统筹政策体系，梳理监管职权（一）落实统筹政策体系，梳理监管职权作为践行文化数字化国家战略的重要创新，数字藏品从我国境内出现时间较短，目前正处于需要保护、涵养、孵化的雏形阶段。国家和地方针对该行业的政策应当以保护为原则，服务为主线。建议以中共中央办公厅、

133、国务院办公厅印发的关于推进实施国家文化数字化战略的意见为指导思想，全面统筹国家和地方关于数字藏品行业的政策体系，指明行业发展方向，建立良性竞争环境，全面推进数字藏品市场规范发展。在行业监管方面，作为文化与科技融合行业，数字藏品行业受到文化、网信、金融等多个相关单位的监管，个中权力条块分割，一直没有理顺。行业监管应聚焦构建全链条监管体系，加大部门联动，围绕国家行政，国家安全、市场养护等多个方面，依法强化监管职权，持续开展数字藏品专项监管，加速提高文物数字藏品监管效能，坚决落实监管责任。（二）优化立法、执法、司法体系，规范行业发展（二）优化立法、执法、司法体系，规范行业发展加快文化数据安全、加快文

134、化数据安全、文物保护等领域特殊法律法规的立法进程。文物保护等领域特殊法律法规的立法进程。目前，文化数据安全相关法律法规并未形成体系。与数据权益相关的法律法规也部分散落在民法典著作权法等法律之中，并未进行体系化整合，不足以满足数字藏品行业的发展需求。建议以民法典 为法律依据，推进文化数据安全立法进程和 文物保护法 修改，中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）65同时推进制定促进数字藏品产业发展的法律法规，确保数字藏品产业发展有法可依，权利明确，责任到位。另外，建议制定促进数字藏品产业创新发展条例，明确数字藏品产业发展的定位、机构设置、各部门职能及鼓励措施。提高执法精细化水平，营造产业发展良

135、好氛围。提高执法精细化水平，营造产业发展良好氛围。2022 年 8 月 9日，网信办发布集中整治涉虚拟货币炒作乱象，对虚拟资产重拳初出击，明确表示将继续会同相关部门，加强对虚拟货币相关非法金融活动的打击力度。数字藏品作为元宇宙全球衍生的虚拟资产，具有虚拟特征。鉴于我国对虚拟资产与虚拟货币的区分标准尚未明晰，相关监管执法部门应围绕数字藏品行业实际情况，进行监管执法，避免一刀切，进一步夯实数字藏品发展基础，构筑数字藏品产业发展良好环境。加强专案专办机制，形成统一的司法尺度。加强专案专办机制，形成统一的司法尺度。由于数字藏品行业处于起步阶段，矛盾、纠纷、权利、义务等问题尚未凸显，相关部门在司法层面的

136、认识较为局限。建议最高人民法院全面梳理全国范围内涉及诉讼藏品纠纷的案例，研究出台针对数字藏品相关案件办理指引，针对数字藏品行业发展的实际情况，适时成立专门审理涉及数字资产的法庭，形成专案专办机制，明确司法对数字藏品的定位和权利义务的分割，统一全国针对数字藏品的司法尺度，确保数字藏品行业规范发展。（三）强调平台自律，培育市场理性预期（三）强调平台自律，培育市场理性预期数字藏品发行交易平台作为产业链核心，掌握大部分市场份额中国数字藏品产业图谱研究报告（2022 年）66和话语权。发行交易平台应具备一定的自律性，以弘扬中华文化，尊重版权保护，鼓励高水平原创，以及不断探索创新应用场景为原则，在坚决抵制

137、和防范数字藏品金融化，倡导理性消费，防范恶意投机炒作的同时，承担起强化对数字藏品消费者风险意识教育，培养良性消费理念，引导消费者关注数字藏品价值本身，避免不当炒作引发的价值扭曲。（四）围绕数据安全，发展数字钱包与分布式存储（四）围绕数据安全，发展数字钱包与分布式存储数字藏品作为文化、艺术的表现形式之一，无论是否与文物关联，都不完全属于个人自由创造和处置的范畴，这也关乎国家对文化建设的主权部分。因此，数字藏品必须在坚持文化主权原则前提下，保护数字藏品相关数据安全的基础上开拓市场。从国内数字藏品产业健康发展角度考虑，数字藏品的相关技术建设可考虑从用户数字藏品控制权安全保护及数字藏品元数据安全保障两

138、个方向拓展。一是数字钱包服务。数字钱包为用户提供了一种去中心化管理和交易数字藏品的工具，解除平台方对用户账户数字藏品的操作权限，将数字藏品的控制权交还给用户提高数字藏品的安全。二是分布式存储。数字藏品的元数据及对应文化资产标的存储由商业主体自行负责，受限于商业主体生命周期的发展，数字藏品标的和文件难以永续保存；需完善基础设施，发展公共分布式存储服务，保障元数据及媒体数据的安全。（五）跨链互通、跨界融合，探索实体发展路径（五）跨链互通、跨界融合，探索实体发展路径跨链互通。跨链互通。为控制数字藏品带来的金融风险，以及投机炒作等行业乱象，数字藏品平台针对自身藏品的流通处于管控的局面，规定中国数字藏品

139、产业图谱研究报告（2022 年）67了转赠时限、次数，对藏品的交易设定了门槛。在控制风险的同时，也限制了市场的活跃和应用生态的进一步发展。不同的联盟链之间，就像一个个“孤岛”，在跨链技术已经成熟的当下，打通各联盟链之间的数据，让藏品可以在链间流转并实现价值交换，将成为未来数字藏品行业的发展方向。跨界融合。跨界融合。以文博与数字藏品行业融合为例。几十年来，中国文博坚持文物事业发展，对文博产业研究少，探索更少。但自 2018年 7 月 6 日，中央全面深化改革委员会第三次会议审议通过了关于加强文物保护利用改革的若干意见 之后，文博产业开始兴起。此时，数字藏品市场发展恰逢其时。文博政策鼓励社会力量以

140、数字藏品为内容的文博产业发展，文博与数字藏品的跨界融合包括：产业战略的融合，政策制定的融合，监管服务的融合，标准认同的融合，市场准入的融合，资本准入的融合等方方面面。同时要求，数字藏品项目参与双方有以下要求，一是文博单位必须保持公益，即文博事业性；二是文博单位不得将文物原始数据用于数字藏品开发；三是社会力量可以利用文物资源进行创新创作。该政策就是以授权为例，通过鼓励文博单位与社会力量的合作，实现文博产业发展反哺文博事业升级。建议数字藏品行业积极探索支持实体经济发展新路径，让数字藏品与实体经济强化连接共同发展。探索数字藏品在文化旅游业、乡村振兴、娱乐业等领域的应用，发挥其传播优势，真正实现线上经济与实体经济一体化发展。