1、the art market in 2017 2017年度艺术市场报告 3 注意事项: 本文中标示的价格均为拍卖会上的艺术品交易价格 （包含买家支付的拍卖佣金） ， 包括油画、 雕塑、 素描、 摄影、 版画、 影片、 装置、 壁毯， 而不涉 及古董、 不具名的文化财产和房产。 所有$标记均对应美国美元， 所有标记均对应人民币。 雅昌艺术市场监测中心在对登记于中国市场的拍卖结果进行汇率转换时采用的是 年平均汇率。 “西方艺术品市场” 指代中国之外的其他所有国家。 中国艺术品分为两大类别： “中国画和中国书法” 指代传统中国艺术， 即在宣纸、 丝绸和纸扇等多种载体上进行的水墨创作。 “中国书法”

2、的创作内容为词语、 诗歌 和祝词， “中国画” 的创作内容则为山水、 人物、 花鸟和虫鱼。 “油画与当代艺术” 指代在1579年布面油画首次进入中国后， 中国艺术家采用西方的技术和载体进行的艺术创作 （油画、 摄影、 雕塑、 装置、 素描、 水粉画、 水彩画等等） 。 西方艺术品市场上， 对艺术创作的分期如下： “古典艺术” ： 出生于1760年前的艺术家进行的创作。 “十九世纪艺术” ： 在1760-1860年间出生的艺术家进行的创作。 “现代艺术” ： 在1860-1920年间出生的艺术家进行的创作。 “战后艺术” ： 在1920-1945年间出生的艺术家进行的创作。 “当代艺术” ： 在

3、1945年后出生的艺术家进行的创作。 蒂埃里 埃尔曼 雕塑家、 造型艺术 家、 A及 ServerGroup集团 创办人兼总裁 蒂埃里埃尔曼 （Thierry ehrmann） ， arTprice集团 创始人兼总裁寄语 “Artprice在2017年迎来了二十周年庆典： 在这二十年间， 艺术品 市场历经了中国市场的兴起和强盛， 也见证了交易网络的全球化、 拍品 的多元化、 信息传播的敏捷度和艺术品交易的流动性， 等等。 Artprice 凭借在各大洲进行的多项合并与收购， 累积了全球最大的出版资源， 进 而成为最大的全球艺术品市场数据银行。 在Artprice成立二十周年之际， 随着移动互联

4、网的蓬勃发展， 其全 新的惊人增长态势正呈现出来。 万捷总裁说： “这份报告是自2012年以来亚洲艺术品市场和西方 艺术品市场进行深入交流的成果。 其结构与内容不断更新， 以期完美 地覆盖两大市场的全貌。 ” 现今世界上再无其他人能在宏观经济或微观经济的高度呈现如此 体量的元数据。 大数据极大地帮助了 人们发现艺术史学家和艺术记者 所无法探寻的艺术品市场死角。 在全球纯艺术类市场上， 西方市场的地位得到巩固， 中国则成 为该领域的全球第一大国。 中国以51亿美元的交易额和89400件拍品 占据头把交椅， 稍稍领先于美国的50亿美元交易额和82000件拍品。 鉴于2017年佳士得美国将达 芬奇

5、（Lonard de Vinci） 的 救世主 （SalvatorMundi， 该作品将被收入阿拉伯联合酋长国的阿布扎比卢 浮宫。 ） 以4.5亿美元的创世界纪录价格拍出， 为美 国艺术品交易额贡献了9%， 中国的表现着实惊人。 就全球经济和金融层面看， 纯艺术类市场以149 亿美元的拍卖交易额 （该数字在2016年为124.5亿美 元） 证实了其投资价值， 显示出其成熟度。 在20年的 时间里， 全球艺术品市场的交易额增长了456%， 参 与其中的国家数量也由34个增加到59个。 艺术品市场显示出不俗表现， 2017年第二季 度， 中国市场增长了20%， 美国增长了53%， 英国增 长了26

6、%， 法国增长了 48%， 德国增长了18%。 5 一级市场， 与画廊争利的局面在未来将有所改变， 这对建立有序、 健康的艺术市场环境裨益良多。 中国乃至世界的艺术品市场都是在不断的跌宕 中成长起来， 如今艺术品消费的观念被越来越多的 人所接受， 将艺术生活化， 生活艺术化正在成为共 识， 从艺术展览、 艺博会、 艺术教育产品的受欢迎 程度， 可以折射出大众对了解艺术品的极大热情及 收藏意愿。 尤其来自金融业、 地产业、 IT业的精英， 已经开始构建自己的收藏天地， 这个群体将不断壮 大， 未来很有可能成为中国艺术市场审美取向的引 领者。 2018年是雅昌文化集团成立25周年， 作为一家 有着

7、强烈社会责任感的企业， 我们将继续为艺术 家和艺术机构提供一系列专业服务， 并利用互联网 “区块链” 新技术 进一步推进当代艺术品真伪鉴证备案， 提高艺术品交易市场的活跃 度， 促进其健康发展。 我们将与Artprice携手共进， 深耕合作， 为全球 艺术品市场保驾护航， 让艺术之美成为人们必需的精神共同体。 万捷 雅昌文化集团董事 长兼创始人、 雅昌 艺术市场监测中心 创始人。 万捷 ， 雅昌文化集团董事长兼创 始人 、雅昌艺术市场监测中心 （amma） 创始人 2018年3月， 雅昌艺术市场监测中心 （AMMA） 和Artprice联合发 布 2017年度艺术市场报告 ， 该报告认为， 2

8、017年对中国艺术品市场 来说是充满惊喜的一年。 2017年全球经济仍处于转型期， 人们对精神文化的需求日益增 强， 这对全球艺术品拍卖市场来说是个利好。 2017年， 全球纯艺术拍 卖总额为149.12亿美元 （含佣金） ， 同比上涨19.78%。 在中国， 纯艺术 拍卖市场共上拍28.08万件拍品， 拍卖总额为51.03亿美元， 同比上涨 5.44%， 中国纯艺术市场仍旧发挥着举足轻重的作用。 从本年度拍卖结果上看， 中国藏家审美趣味有所回归， 拍场上体 现中国传统审美的极品、 精品不断释出， 高端及中高端价位区间成交 非常活跃， 大幅提振了中国藏家的信心。 令人振奋的成交纪录如1.47

9、亿美元成交的齐白石 十二条屏 ， 和2606.39万美元成交的赵无极 29.01.64 ， 等等， 这些亿元拍品进一步印证了中国藏家对传统文 化价值认同的回归。 随着中国拍卖公司的深入调整， 一级市场与二级市场进一步区别 并分离， 各归其位， 拍卖市场更倾向于力推“掐尖儿” 级别的文物艺术 品， 去粗取精， 而普品所占的比重被压缩， 此外， 创作上还不够成熟的 当代艺术作品也逐渐退出了二级市场， 我们相信， 此前拍卖行过度介入 7 引言 一个高效的国际化市场 自2012年起， 法国公司Artprice和中国 的雅昌公司独家联手， 为整个艺术品市场提 供最完善的分析。 雅昌是一家在信息数据处理领

10、域占据 世界领先地位的中国企业。 其技术能力和数 据信息对于精准呈现艺术品市场的状况至 关重要。 中国与美国在艺术品市场上进行着 激烈的抗衡， 且事实上已经超越后者。 2009 年， 中国的纯艺术品销售位列全球第一： 这 在艺术品市场的历史上是一次巨大的颠覆。 八年后， 艺术品市场持续发生着变化， 尤其 变得更为成熟、 品质更佳、 速度更快和流动 性更强， 而这很大程度上得力于亚洲和西方 之间、 Artprice与雅昌之间的信息互通。 两家 公司联合进行的全球调研最终也帮助艺术品 市场变得国际化和高效。 作为艺术品市场信息领域的全球领军 者， Artprice公司打造了该行业最大的数据银 行。

11、 自创立之日起， Artprice就占据世界领先 地位， 它使访问信息的渠道变得畅通， 从而 帮助改造了旧的艺术品市场。 Artprice在2017年迎来了二十周年庆 典： 在这二十年间， 艺术品市场历经了中国 市场的兴起和强盛， 也见证了交易网络的全 球化、 拍品的多元化、 信息传播的敏捷度和 艺术品交易的流动性等等。 Artprice凭借多 项合并与收购， 累积了全球艺术品市场最丰 富的出版资源， 尤其包括Mireur编撰的一 套七册的 艺术品拍卖全书 （1700-1900） 、 Bayer数据银行 （美国） 、 Enrique Mayer 国际拍卖年刊 （1962-1987） 以及美国行

12、业 先驱Sound View Press （1991） 。 Artprice通 过这一策略掌握了自1700年起的可靠数据。 自创立之日起， Artprice就几乎实时跟进全 球拍卖， 甚至将预期的拍卖也一并统计， 以 帮助其会员展望市场。 在Artprice成立二十年后， 我们见证到 了艺术品市场的卓越进步。 1998-2017: 二十年后 全球博物馆的扩张、 收藏家数目的增 长、 艺术品需求的国际化和拍卖的去实体 化二十年间， 艺术品的吸引力及其市场 已经显著拓展了艺术品行家的范畴。 全球化的网络 参与艺术品市场的国家数目从34个增长 到59个， 这尤其得力于各大知名拍卖行扎根 海外的策略：

13、 佳士得、 苏富比、 富艺斯和邦瀚 斯拍卖行都选择了在香港立足。 它们还在巴 黎 （除富艺斯） 、 迪拜 （佳士得和苏富比） 和 上海 （佳士得） 成立了分部。 法国的艾德拍卖 行则选择了北京和维也纳。 更多作品进入流通 艺术品市场越发密集， 增势迅猛： 二十 年间， 艺术品上拍数量提升了221%， 拍出数 量提升了128%。 此外， 得益于当代艺术的蓬 勃发展， 进入拍卖市场的艺术家数目也增长 了一倍多。 艺术品市场变得高效起来， 和股 票市场有着惊人的相似， 同时拥有很高的成 熟度， 不存在高频交易 （THF） 。 拍卖佣金上涨 面对结构性开支的增长和营销投入的增 加， 拍卖行数次提高拍卖

14、佣金。 二十年间， 该 费用平均上涨了45%。 对比来看， 1998年， 各 大拍卖行收取的佣金比率为10%到15%。 现如 今， 该比率已经上涨到30%以上， 但有时为了 推动高价交易， 也会下降到最低12%。 98 一个去实体化的市场 2017年， 苏富比决定免除所有在线拍卖的佣金， 以推动在线业务 的发展。 二十年间， 远程拍卖 （电话拍卖和在线拍卖） 使一项全新的艺 术品消费模式就此诞生。 如今的拍卖已经跨越国界。 在法国， 有几家从 事任意性拍卖的公司 （OVV） 客户中囊括了超过70%的外国买家。 值得 注意的是， 91%的Artprice客户会使用移动互联网。 援引Dataque

15、st的数 据， 世界上的智能手机数量已经超过人类数量， 共计有120亿部手机联 网。 每年售出的4G、 4G+和5G智能手机有19亿部。 一个顺应文化动态的市场 拍卖行采取了一项全新的策略， 它们在重大文化活动开展期间举 办大量的主题拍卖， 以实时吸引艺术爱好者人流： 巴黎绘画展会期间 会举办绘画主题拍卖； 伦敦Frieze展会或巴黎Fiac当代艺术博览会期间 也会举办现当代艺术主题拍卖。 在纽约， 亚洲艺术周 （Asia Week） 已 成为影响画廊、 博物馆和拍卖行的文化盛事之一。 品质制胜 信息更为通达的买家变得越来越严苛， 购买行为趋向理性化。 二 十年间， 艺术品的流拍率增长了一倍就

16、是实证。 2017年， 众多艺术作品 被人以先买权购得， 其中佳士得20件， 艾德99件， 德鲁奥234件， 这标 志着一个高度重视品质的市场已经形成。 全新的价值水平 1998到2017年间， 全球拍卖收入所得从27亿美元增长到149亿美 元。 全球交易的体量从而实现了惊人的456%的增长。 其价值水平也经 历了颠覆性的提升， 从7100万美元上升到创纪录的4.503亿美元。 法国将全面调整拍卖行业相关规定 在许多政府公文中， 都有提及法国艺术市场参与者的立场， 尤其 是艺术品拍卖行业联盟 （SYMEV） ， 目前的现状是： 艺术市场已经全 球化， 特别是受互联网拍卖愈发普及的影响， 70年

17、代曾经占据市场份 额60%以上的法国2016年市场占比已经下降到不足4%， 这是个危险的 信号！ 意识到这个令人担忧的现实， 业内人士聚艺术品齐聚拍卖行业 联盟， 在一年前就敲响了警钟， 并成功引起 了关注。 事实上， 2017年底举行的拍卖行业人士 年度会议证实： 政府正在大力修改关于在法 国以公开拍卖的形式来进行动产自愿交易的 那些陈旧且有争议的监管条文， 旨在使自愿交 易委员会 （CVV） 自我调节， 令其更贴近当前 市场现状， 直面数字化和全球化的挑战。 11月底， 徳鲁奥拍卖所在选区的巴黎议 员、 同时也是现任总统马克龙的前竞选发言 人SylvainMaillard先生在所有与会的业

18、内 人士面前明确表示： “当局十分关注大家提 出的所有问题 （） 并且正在明确制定和指导 相关方案的思路” 。 毫无疑问， 在立法委员会及文化委员会 的双重支持下， 今年3月7日举行的参议院听 证会将会特别讨论关于 “法国艺术市场的吸 引力和相关行政法规竞争力” 的议题， 听证 会需在这一次改革中表现出行动力， 以确保 2018年相关修改条文的出台。 取消这一欧州境内独一无二的繁琐管 理条文， 预示着法国艺术市场将重新夺回其 自一个多世纪以来在世界市场上就占有的地 位。 引文结束。 这一些列事件发展正是对Artprice的 真正认可， 并将在漫长而艰苦的战役中给养 Artprice的全面需求。

19、 Artprice 20周年 : 1998年至2017年艺术市场的演变 19982017演变 全球拍卖总成交额27亿美元149亿美元+456% 拍卖纪录7150万美元4.503亿美元+530% 艺术家数量54,005132,920+146% 作品成交数量220,159502,891+128% 上拍作品数量291,205936,027+221% 作品流拍率23%46%+98% 拍行数量690870+26% 拍卖场数4,2146,770+61% 举办拍卖的城市510503-1% 举办拍卖的国家3459+74% 买家平均佣金比例14,5%21%+45% 价格（美元）指数100152+52% vs /

20、 AMMA 11 年度总结 ： 艺术品市场进入新纪元 2017年， 艺术品市场开始在全球复苏。 在经历连续两年的休整之后 （2015年下降 10%， 2016年下降23%） ， 拍卖收入实现了 20%的增长， 利差达到了惊人的40%。 而此 番表现尤为值得一书， 因为它是西方市场和 中国市场共同复兴的结果， 而两者都创下了 全新的拍卖纪录。 这些纪录分别于11月和12月在纽约和北 京创下， 可被视为这一年的加冕仪式。 在今 年， 艺术品市场逐渐找回了自信。 这份自信 不仅体现在高端艺术品板块， 还体现在各个 价位的市场以及整个艺术品市场的稳步发 展之中。 2017年将会是决定性的一年， 原因有

21、 二。 一方面， 一个全新的价格秩序 （几个月 前还未成形） 已经建立起来， 此前拍卖纪录 与最新拍卖纪录 （分别为1.8亿美元和4.5亿 美元） 之间的鸿沟显然应该由接下来的博 物馆藏级作品拍卖来填补。 另一方面， 这一 年值得纪念的地方在于， 这是自中国市场进 入以来 （2008年） ， 艺术品市场的各大强国 首次共同显现出强劲和持久的增长势头。 总 而言之， 在2017年， Artprice运用自身知识 产权所开发和保护的经济模式描绘出“博 物馆产业”的经济、 金融和社会学现象全 貌， 取得成功。 普遍的增长 凭借全球交易额9%的增长， 2017年第一 季度终于终结了艺术品市场连续四个季

22、度的 颓势。 这次复苏主要归功于美国市场 （27% 的增长） 和英国市场 （13%的增长） 重现活 力。 中国则在2017年第一季度再降8%， 但其 / AMMA 0亿美元 50亿美元 100亿美元 150亿美元 200亿美元 下半年度 上半年度 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 全球艺术品拍卖成交额演变 （2008年-2017年） 1213 年末的优异表现大幅抵消了这一衰退。 第二季度， 全球排名前五的大国均在交 易额方面取得显著进步： 中国： +20% 美国： +53% 英国： +26% 法国： +48%

23、 德国： +18% 纵览 过去十 年里艺 术品市场的表 现， 2017年的业绩完全符合艺术品行业在中 期内周期性演进的态势， 让艺术品市场变得 生机勃勃。 只不过， 市场增长首次同时倚赖 于美国市场、 中国市场以及其他欧洲重要艺 术品市场的表现， 甚至也要归功于一系列遍 布全球的本地市场。 软实力： 中国名列榜首， 美国紧随其后 在这一年， 中国 （51亿美元） 继续领跑美 国 （50亿美元） ， 但优势微弱： 艺术品市场上 两大强国之间的竞争从未如此白热化。 不过， 中美市场的运行方式有着显著的 区别。 中国市场依靠的是大量上拍的艺术品 （28万零800件） ， 其中只有32%成交。 美国

24、市场则拥有市场上最高的成交率 （75%） ， 远 超西方平均水平 （66%） 。 尽管如此， 两国的业绩表现确实高度相 似： 中国拍出了89400件作品， 美国82000件， 两国的交易额也史无前例地接近。 （达 芬奇 的画作 救世主 在纽约佳士得拍出， 美国 交易额因此直增9%） 相比之下中国的优异表 现尤其值得一提。 中美两大强国的表现令人 惊叹， 也预计将在二十一世纪的绝大部分时 间里持续保持统治地位。 此外， 在这一年， 艺术品市场上的两大 强国也各自创下了全新的拍卖纪录。 在北 京， 齐白石大师的一套12屏风景画于2017年 12月17日在保利国际售出， 打破了亚洲艺术 作品的纪录

25、（此前的纪录为6600万美元， 由 同样出自齐白石之手的画作 松柏高立 篆 書四言 在2011年创造） 。 1.4亿美元 （含拍 卖佣金） 的新纪录让中国终于在史上最昂贵 的10件拍品中占得一席之地。 救世主 在佳士得纽约拍得4.5亿美 元， 一举贡献了全年美国市场9%的份额， 也 即全球交易额的3%。 该记录大大鼓舞了美 国的拍卖收入 （和2017年5月以1.1亿美元拍 出的一件巴斯奇亚画作一样） ， 但美国市场 的发展更重要的是依托了大量增长的成交 量。 今年美国拍出的艺术品增长了13%， 共计 82000件， 是十年前的两倍。 法国市场则是紧随美国市场之后表现 最为优异的 （7.837亿

26、美元） 。 不过， 法国市 场的暴涨 （35%） 与成交量的增多无关。 事实 上， 其成交作品数稳定在69300件。 但值得注 意的是， 巴黎的知名拍卖行成功拍出了众多 博物馆藏品质的作品， 数目达到史无前例的 高度： 其中79件越过100万美元大关， 尤其是 三件千万美元级拍品， 最贵拍品更是达到了 2950万美元。 这也是法国自2010年以来成交 价最高的拍品。 遗憾的是， 英国没有在这创纪录的一年 里缔造辉煌。 佳士得未能将众望所归的弗朗 西斯 培根 （FrancisBACON） 的画作 1962年 红衣主教习作 成功拍出。 这幅估价在8000万 到1.05亿美元间的画作本可能创下欧洲的

27、拍 卖纪录。 尽管此番铩羽而归， 英国依然在2017 年表现良好： 共计获得25亿美元的收入 （增幅 18%） ， 拍出55000件作品 （增幅10%） 。 愈加多元化的全球市场 今年， 拍卖收入前500强的艺术家来自 45个不同的国家， 上榜国家数比2016年多5 个。 欧洲依然是该排行榜中艺术家数量最 多的大洲： 占比将近一半。 单法国就有59人 上榜， 其中包括几位排在最前列的艺术家： 如莫奈 （ClaudeMONET） （第7名） ， 费尔 南 莱热 （FernandLGER） （第16名） 和 让 杜布菲 （Jean DUBUFFET） （第27名） 。 德国有34名艺术家上榜， 依

28、然是西方市场重 要的支柱之一， 此外还有英国和意大利， 均 有27人上榜。 比利时和荷兰这两个弗拉芒画 / AMMA 中国美国 0亿美元 20亿美元 40亿美元 60亿美元 80亿美元 100亿美元 120亿美元 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 中国和美国拍卖成交额演变 艺术家作品价格（美元）日期拍卖公司 阿尔贝托贾科梅蒂 Grande femme ii (1960)29,497,454 2017年10月19日 巴黎佳士得 巴斯奇亚Jim crow (1986)17,680,936 2017年10月20日

29、巴黎佳士得 常玉花盆与牡丹 (c.1930)10,385,360 2017年12月18日 aguttes 塞纳河畔讷伊 保罗塞尚intrieur de fort (1904/06)8,167,019 2017年12月20日 Beaussant-Lefevre 巴黎 弗朗西斯科瓜尔迪 La place Saint-marc avec la basilique et le campanile7,127,985 2017年3月7日 巴黎佳士得 皮埃尔苏拉热peinture 162 x 130 cm 14 avril 1962 (1962)6,885,000 2017年6月6日 巴黎苏富比 让杜布菲L

30、es Versatiles (1964)6,547,513 2017年10月20日 巴黎佳士得 让-保罗里奥佩尔Sans titre (1953)5,772,677 2017年12月5日 巴黎佳士得 维夫里多拉姆 Trois centimtres de la Terre (1962)5,239,106 2017年12月6日 巴黎苏富比 安东尼奥卡诺瓦Joachim murat (1813)5,134,320 2017年11月28日 巴黎佳士得 2017年法国拍卖作品前10名 1415 派大师的诞生地共有21人入围。 最后， 还有两名捷克艺术家加入此名 单： 埃米尔 菲拉 （EmilFILLA）

31、 （第301名） 和托恩 （TOYEN） （第 431名） 。 大洋洲与刚刚在艺术品市场上兴起的非洲的上榜艺术家数量 相当。 今年和去年一样， 有6位澳大利亚艺术家跻身500强之列， 他 们是： 布瑞特怀特理 （BrettWHITELEY） （第232名） 、 西德尼 诺兰 （Sidney Robert NOLAN） （第254名） 、 阿瑟 博伊德 （Arthur BOYD） （第360名） 、 杰弗瑞 史马 （Frank Jeffrey Edson SMART） （第383名） 、 亚瑟斯特里顿 （Arthur Ernest STREETON） （第393 名） 和查尔斯 布莱克曼 （Ch

32、arlesBLACKMAN） （第426名） ， 其中 在2009年5月由苏富比悉尼以53万美元价格购得的布莱克曼作品 Mad Hatters Tea Party (1956)， 在八年后由同一家拍卖行以将近三倍的 140万美元拍出， 创造了其个人新纪录， 从而也使布莱克曼跻身500强 之列。 苏富比在悉尼的出现昭示了澳大利亚市场的雄厚潜力。 不过六 位跻身500强的澳大利亚艺术家仍主要在国内市场上进行售卖： 他们 超过94%的拍卖收入来自澳大利亚。 佳士得虽然尚未在南半球举办拍卖， 但相比其对手， 它在全球拥 有更大的销售网络。 纽约、 伦敦、 香港和巴黎组成了其营业额中的重 头， 不过这家

33、由弗朗索瓦 皮诺 （Franois Pinault） （通过Artmis控股 公司） 执掌的企业也在其他城市生根发芽。 值得注意的是， 今年佳士得 a r t p r i c e . c o m 欧洲 47% 亚洲 33% 非州 1% 北美洲 16% 大洋洲 1% 拉丁美洲 2% 2017年top 500艺术家出身地域分布占比 拍卖总额（美元）作品成交量拍卖纪录（美元） 中国5,103,331,224 89,412140,954,580 美国4,969,782,753 81,938450,312,500 英国2,459,918,443 54,94159,004,638 法国783,673,61

34、5 69,32229,497,454 德国255,946,783 41,8803,664,674 意大利172,566,663 24,6141,715,067 瑞士117,086,440 11,0848,506,872 奥地利105,473,624 6,5822,752,678 澳大利亚105,313,576 11,6822,441,107 日本93,539,616 13,118967,376 韩国80,767,140 1,1996,156,120 捷克56,220,381 6,5232,208,192 印度55,821,586 1,2613,082,458 加拿大54,172,789 11,

35、2435,506,163 瑞典51,043,272 4,9272,124,980 波兰50,150,898 6,5761,218,027 比利时45,234,907 14,905845,972 荷兰36,834,403 5,797632,869 南非32,852,697 5,2731,612,507 菲律宾28,880,690 1,2231,321,242 / AMMA 2017年拍卖成交总额前20强国家 成交额（美元）成交作品数量 1 佳士得4,446,258,656 16,056 2 苏富比3,379,835,398 13,989 3 保利 1,025,050,170 5,618 4 嘉德

36、 815,161,400 6,907 5 富艺斯 470,859,957 3,938 6 匡时 415,319,727 3,841 7 荣宝 242,822,804 2,753 8 西泠印社182,077,596 4,568 9 邦瀚斯 159,435,786 7,700 10 华艺国际127,596,733 1,334 11 广东崇正103,924,917 2,349 12 上海嘉禾86,805,355 1,961 13 多禄泰77,538,794 4,993 14 艾德 76,032,071 3,261 15 荣宝斋75,642,974 2,659 16 北京瀚海75,403,752 4,

37、924 17 首尔拍卖69,422,031 598 18 中鸿信62,505,302 968 19 朵云轩60,133,526 2,951 20 韩国拍卖54,730,942 770 21 Ketterer Kunst GmbH49,224,842 1,224 22 诚轩 49,128,904 1,043 23 中贸圣佳48,270,967 1,110 24 Grisebach47,274,616 2,251 25 每日拍卖47,085,059 9,758 2017年纯艺术类拍卖成交额排名前25的拍卖行 纽约, 60% 伦敦, 24% 香港, 9% 巴黎, 6% 阿姆斯特丹, 0,5% 上海,

38、 0,3% 米兰, 0,3% 迪拜, 0,2% 苏黎世, 0,2% a r t p r i c e . c o m 佳士得纯艺术作品拍卖地理分布占比 1617 未在印度举办任何拍卖。 佳士得拍卖行在全球可谓火力全开。 全 球化同样也是苏富比和邦瀚斯的策略， 此外 富艺斯也在香港开始了其扩张的脚步。 中国的各大拍卖行则以其特有的方式表 现出对地域多元化的关心， 它们试图让足迹遍 布全国所有角落。 保利拍卖行凭借其在北京、 香港、 上海、 厦门和山东 （该地很大程度上为 自主营业） 的业务占据着绝对的领先优势。 总体上看， 拍卖行的业绩与其经手的交 易量规模成正比。 大型拍卖行并不满足于高 端市场

39、。 相反， 所有拍卖行都竭尽所能地为 自己争取尽可能多的拍卖， 绝不放过任何一 个价位的市场。 在线拍卖的发展在这方面显 现出巨大的潜力。 2017年艺术品市场的结构 长远来看， 艺术品市场的增长与交易量 的密集化有着更为紧密的关系， 而非价格的 暴增。 其结构事实上变化缓慢， 而与预期的 不同， 该变化更多的是与相对低价的商品相 关。 今年拍出的三件上亿级别美元作品实属 特例。 价格方面最重要的变化 价格是 过去二十年里对艺术品市场影响最大的因 素 是藏家开始重新看重当代艺术。 部分 艺术家， 尤其是英语圈艺术家如彼得多伊格 （PeterDOIG） 、 杰夫 昆斯 （JeffKOONS） 、

40、 克里斯托弗伍尔 （ChristopherWOOL） 、 理 查德普林斯 （RichardPRINCE） ） 等， 在职 业生涯中所企及的价格水平是以前的艺术家 在世时无法想象的。 不过当代艺术的热潮还 需等待长期的验证。 2008年的金融危机就曾 是一次尤其困难的考验， 但最终值得庆幸的 是， 大部分当代艺术的重要人物都成功地挺 过了这一难关。 “博物馆产业” 毋庸置疑是艺术品市场 取得卓越进步的主要动力。 这是第一次， 购 买行为不来自亿万富翁的心血来潮， 而是来 自一项可以吸引参观人数、 影响大型博物馆 票务的购买策略。 这种瞄准高端艺术品的经 济思维也解释了那些金额高达数亿美元的交 易

41、从何而来， 而鉴于大型博物馆在社会学意 义上的变化， 艺术品市场很有可能在不久的 将来见证单价十亿作品的诞生。 今年的拍卖收入也显示出市场上有大批 价格平易近人的作品： 一半拍品的成交价格 不到1200美元 （含拍卖佣金） 。 单价高于10万 美元的高端艺术品只占据市场的3%。 大部分版画和纸上绘画成交价均在 1000美元以下 （分别为66%和55%） 。 但该 价位同时也是绘画市场的主流 （42%） 。 马 克西米 卢斯 （Maximilien LUCE） 这样的 0% 20% 40% 60% 80% 100% 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014

42、年 2015年 2016年 2017年 大于等于50万美元 10万 - 50万美元 5万 - 10万美元 2万 - 5万美元 5000 - 2万美元 1000 - 5000美元 小于1000美元 价格区间演变 作品件数占比成交额在.（美元） 以下 100%450,312,500 99%354,835 98%158,361 97%97,621 96%68,750 95%51,883 90%20,691 80%7,053 70%3,529 60%1,975 50%1,165 40%720 30%457 20%277 10%142 2017年成交拍品价格区间分布结构 0亿美元 20亿美元 40亿美元

43、 60亿美元 80亿美元 100亿美元 120亿美元 其他 素描 摄影 雕塑 版画 绘画 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 2017年西方艺术品拍卖依作品种类划分占比 1819 大家也在今年售出了三幅单价1000美元以 下的小幅油画。 以1000美元到5000美元的价格售出的 雕塑和摄影作品比其他品类都要多。 事实 上， 该价格区间占据了这两类拍品的三分之 一。 值得注意的是， 雕塑和摄影分别占据西 方拍卖收入的11%和2%， 在中国艺术品市 场上的占比几乎可以忽略不计。 从宏观经济学的角度看， 平价作品的增

44、 多和高端价格的增长是为了维持它们整体的 价格水平。 由Artprice针对全球拍卖收入进行统计 的全球价格指数从2015年第四季度开始出 现摇摆。 这项衡量艺术品市场整体利润率的 西方市场 西方艺术品市场从未如此活跃： 2017年 一共有创纪录的41.3万件艺术品拍出。 此外， 低至34%的流拍率也表明在西方市场上， 拍 品供应已完全适应严苛、 积极和越来越谨慎 的拍卖需求， 同时它绝不是一个投机性的泡 沫。 事实上， 二十年来， 34%的流拍率显示出 这是一个买方市场， 但它严格参照着优秀艺 术家、 杰出作品、 最佳时期和最合理价格的 标准进行着筛选。 西方艺术品市场刚经历了辉煌的一年，

45、创下超过37000项艺术家们的记录， 包括两 幅一亿美元级别的作品。 但拍卖市场并不是 金融精英的专利。 活力与多元 在史上最优秀的作品和时代最受关注 的艺术家不断创造纪录背后， 艺术品市场的 核心始终是平易近人的。 在欧洲和美国拍出 的41.3万件作品中， 只有千分之一的作品 （确 切地说是1093件） 超过了百万美元。 一半售出的作品都低于1000美元， 并覆 盖了所有时期， 也运用到了艺术史上几乎所 有的技艺， 这给新手藏家和熟练的古董藏家 提供了丰富的选择。 有45%的作品以更高一些的价格卖出， 介于1000到5万美元之间。 因此， 西方市场上 只有5%的作品越过了5万美元的门槛， 而

46、在 这一板块， 收藏家的趣味是主要的推动力。 收藏家的趣味也是法国在今年表现优 异的原因之一。 身处高度竞争的市场和全球 化需求之中的法国在全球艺术品市场排名 第四， 是艺术作品的一个大粮仓。 丰富的艺 术作品， 以及文艺资助和文艺收藏的传统加 持， 为法国确立了高端品质的市场地位。 面 对伦敦、 纽约、 香港和北京的强有力竞争， 有 两组藏家的藏品在今年载入了法国的拍卖 史册： 其一是Jean-Franois和Marie-Aline Prat夫妇的藏品， 跻身2017年西方50场最佳 拍卖行列 （4300万美元收入， 佳士得， 10月20 日和21日） ， 其二是时装大师于贝尔 德纪 梵希

47、（HubertdeGivenchy） 的藏品系列， 他 以100%的成交率 （佳士得， 3月6日） 赢得满 堂喝彩。 单是这两者的拍卖总额就占据法国 本年收入的10%。 私人藏品通常会给市场带来一整套高 品质的系列作品， 其来源完美无断层， 同时 0 50 100 150 200 250 1998年 1999年 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 2018年 Artprice全球价格指数 - 以1998年1月的100

48、为基数 指标似乎已经越过了下降点。 Artprice全球 价格指数显示出如今的演变方向是绝对积 极的。 在欧洲央行采取负利率和美联储采取接 近0的利率以驱赶储户之时， 艺术品市场成为 了 一个实实在在的可靠和持久的替代市场。 小于1,000美元 1,000 5,000美元 5000 2万美元 2万 5万美元 5万 10万美元 10万 50万美元 50万 100万美元 100万 500万美元 500万 1,000万美元 1,000万 5,000万美元 5,000万 1亿美元 大于等于1亿美元 050,000100,000150,000200,000 206,232 117,782 55,188

49、18,003 7,248 6,839 1,094 873 115 96 7 2 2017年西方拍出的艺术品各价格区间份额占比 2021 也是一道以热忱点燃、 无法言喻的心灵调 味剂。 本年度最优质的私人藏品当属 “Emily FoundEr oF amma (art markEt monitor oF artron) InMarch2018,AMMAjoinedforceswithArtpriceandreleasedthe “2017ReportontheArtMarket”.Thereportcalls2017“ayearfullof surprises”forChinasArtMarket. In2017,theglobaleconomywasstillinaperiodoftransition,and peoplesgrowingdemandforspiritualculturewasfavorabletotheglobal artauctionmarket.ThetotalauctionvalueforFineArtaroundtheworld amountedto$14.9billio