1、广播交响乐团演出。世界名团频频造访,一方面得益于中国日渐成熟的演出市场和不断完善的演出场所,拥有了邀请名团来华演出的经济实力和设施条件;另一方面得益于观众规模扩大以及观众音乐素养和欣赏水平的提升,2016 年音乐会观众人数较 2015 年增长了 14.65%,平均上座率达到了85%。二三线城市音乐会市场兴起伴随各地剧院完成建设,北上广一线城市音乐会市场日渐饱和、竞争激烈,许多音乐会项目资源向二三线城市转移。例如,北京交响乐团在 2016 年下半年与保利院线合作在常熟、宜兴、昆山、武汉、长沙等 14 个城市巡演;钢琴家李云迪也选择了惠州、威海、潍坊、舟山、昆山等城市作为音乐会的巡演地;指挥家余隆
2、与音乐家马友友、吴彤则与西安、兰州、乌鲁木齐等城市的乐团合作举办演出。名家名团在二三线城市的演出进一步拓展音乐会市场,培育更多观众。古典与现代融合,传统与时尚碰撞,音乐会内容不断创新音乐会在演出内容上不局限于传统经典曲目,变得更加多元,以电影音乐、动漫音乐、游戏音乐为主题的音乐会吸引了新的观众群体。跨界混搭也成为音乐会演出创新的一种方式,例如,北京民族乐团推出的多媒体情景音乐会五行、用笛、箫、埙等民族乐器配合人声、打击乐、电子乐等营造视听效果;上海音乐厅推出的“乐无穷”音乐季中将古典音乐与电子乐混搭、音乐与舞蹈组合进行全新演绎。创新为音乐会演出在信息时代生发了新的关注点,如上海馨忆民族室内乐团演出的“玲珑国乐”民乐音乐会允许观众现场拍照,民乐演奏的机器猫和迈克尔杰克逊代表作Smooth Criminal被传到网上后引发网友关注;彩虹室内合唱团音乐会上的返场曲目张士超你到底把我家钥匙放在哪里了感觉身体被掏空以诙谐幽默写实成为网络爆款,引发热议。这样契合年轻观众口味的创新,发掘培育了新的观众群。
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演出市场大数据:2017中国演出市场年度报告(31页).pdf
中国演出行业协会:2012中国演出市场年度报告(31页).pdf
中国演出行业协会:2011中国演出市场年度报告(27页).pdf
中国演出行业协会:2014中国演出市场年度报告(58页).pdf
中国演出行业协会:2013中国演出市场年度报告(80页).pdf
中国演出行业协会:2020中国演出行业法治发展年度报告(30页).pdf
中国演出行业协会网络表演(直播)分会:2017中国网络演出(直播)行业发展报告(25页).pdf
诚美资本:中国旅游演出市场分析报告(52页).pdf
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